1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Descargado de
YTS.BZ
2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Sitio oficial de películas de YIFY:
YTS.BZ
3
00:00:23,223 --> 00:00:25,758
A finales del verano de 1894,
4
00:00:25,873 --> 00:00:28,570
Antoine Lumière,
padre de Luis y Augusto,
5
00:00:28,623 --> 00:00:31,829
descubre el kinetoscopio de Thomas Edison
en París.
6
00:00:32,399 --> 00:00:34,262
Es una pequeña pantalla individual.
7
00:00:34,316 --> 00:00:37,896
en el que las imágenes cobran vida
cuando insertas una moneda.
8
00:00:38,446 --> 00:00:41,513
"Sacaremos la imagen de la caja".
pensó Antonio.
9
00:00:41,854 --> 00:00:45,305
"Y proyectarlo frente al público,
en una pantalla grande."
10
00:00:45,687 --> 00:00:48,325
"Vuelvo a Lyon,
Mis hijos descubrirán cómo hacerlo".
11
00:01:39,986 --> 00:01:44,014
ESCRITO Y NARRADO POR THIERRY FRÉMAUX
12
00:01:46,178 --> 00:01:50,581
PRESENTANDO UNA SERIE
DE PELÍCULAS CINEMATOGRÁFICAS
13
00:01:50,841 --> 00:01:57,075
FOTOGRAFÍA DE LOUIS LUMIÈRE Y SUS CAMARÓGRAFOS
DESDE 1895 EN ADELANTE
14
00:02:50,802 --> 00:02:57,052
LUMIÈRE
LA AVENTURA CONTINÚA
15
00:03:57,729 --> 00:04:01,080
Ya que el milagro está en su mecánica
y sencillez,
16
00:04:01,133 --> 00:04:03,801
seria suficiente
simplemente recordar la fascinación
17
00:04:03,854 --> 00:04:06,425
provocada por el cinematógrafo Lumière.
18
00:04:06,799 --> 00:04:11,149
Pero los disparos que creó provocaron
una nueva forma de representar la vida,
19
00:04:11,209 --> 00:04:14,771
como Desde la proa de un transatlántico
en mares agitados,
20
00:04:14,824 --> 00:04:16,574
el título de esta película.
21
00:04:34,887 --> 00:04:37,670
Podríamos simplemente contemplar
estas imágenes,
22
00:04:37,902 --> 00:04:40,824
sin embargo, revelan el esplendor
del mundo de nuevo,
23
00:04:40,877 --> 00:04:45,136
y pedir más de nuestra mirada
de lo que jamás imaginamos.
24
00:04:56,737 --> 00:04:58,450
Las películas que estás a punto de ver
25
00:04:58,503 --> 00:05:02,625
expresar nuestro deseo de hablar
de estética, puesta en escena y encuadre.
26
00:05:02,678 --> 00:05:06,408
Dejaremos atrás las peleas.
sobre los creadores del cine antiguo,
27
00:05:06,461 --> 00:05:10,096
ya que todos los que precedieron a Lumière
son co-inventores del cine,
28
00:05:10,149 --> 00:05:12,064
incluidos los charlatanes,
los aventureros,
29
00:05:12,118 --> 00:05:14,135
los profetas y los locos.
30
00:05:24,160 --> 00:05:27,107
Cuando apareció en 1895,
31
00:05:27,188 --> 00:05:30,651
el cinematógrafo Lumière
arrasó con todo lo que encontró a su paso.
32
00:05:30,704 --> 00:05:34,260
Unirá a sus creadores,
y reúne a sus soñadores.
33
00:05:34,337 --> 00:05:38,861
Y se convertiría en un arte
por derecho propio cuando se convirtió en cine.
34
00:05:39,102 --> 00:05:42,345
Sin embargo, un día, las películas de Lumière
desapareció de la pantalla.
35
00:05:42,398 --> 00:05:46,902
Decidimos traerlos de vuelta.
a los cines, para mostrarlas una vez más.
36
00:05:46,955 --> 00:05:50,668
Los proyectaremos en la pantalla grande,
como las grandes obras que realmente son.
37
00:05:50,721 --> 00:05:53,698
estan acompanados de la musica
de Gabriel Faure,
38
00:05:53,751 --> 00:05:55,931
un contemporáneo de los Lumière.
39
00:06:20,785 --> 00:06:22,888
Cada película duró 50 segundos.
40
00:06:23,082 --> 00:06:25,278
Descubriremos alrededor de un centenar de ellos.
41
00:06:25,331 --> 00:06:30,082
Así, en muchas películas de Lumière,
Haremos una sola película de Lumière.
42
00:06:30,447 --> 00:06:32,797
Han sido conservados y restaurados.
43
00:06:32,850 --> 00:06:34,827
Hoy su belleza puede revelarse,
44
00:06:34,880 --> 00:06:38,428
devolviéndolos al mundo
como su recuerdo olvidado.
45
00:06:38,832 --> 00:06:41,631
Para Lumière ya encarna el cine.
46
00:06:57,118 --> 00:07:02,081
1894
DANDO VIDA A LAS IMÁGENES
47
00:07:10,121 --> 00:07:13,786
"Vuelvo a Lyon, hijos míos.
descubriremos cómo", dice Antoine.
48
00:07:13,839 --> 00:07:17,397
Él toma el tren, como el
visto en esta película, el número 931.
49
00:07:17,450 --> 00:07:19,308
Los hermanos Lumière se ponen manos a la obra.
50
00:07:19,361 --> 00:07:22,888
Primero Augusto, el mayor,
luego Luis, el más joven.
51
00:07:23,255 --> 00:07:24,410
En todo el mundo,
52
00:07:24,468 --> 00:07:27,442
se están haciendo intentos
inventar lo que se convertiría en cine.
53
00:07:27,495 --> 00:07:30,794
Louis reflexiona sobre lo que ya existe.
y añade algo propio.
54
00:07:30,847 --> 00:07:33,854
Una noche sin dormir,
le llega la inspiración.
55
00:07:33,907 --> 00:07:37,398
El mecanismo de una máquina de coser,
la persistencia de la visión,
56
00:07:37,451 --> 00:07:39,547
la necesidad de un movimiento perfecto.
57
00:07:39,701 --> 00:07:42,760
Antes de Navidad,
un dispositivo está en funcionamiento.
58
00:07:42,903 --> 00:07:46,342
Dando origen a una leyenda familiar,
Augusto diría:
59
00:07:46,395 --> 00:07:49,958
"Una noche de insomnio,
Mi hermano inventó el cine."
60
00:07:50,462 --> 00:07:52,663
Louis Lumière acaba de idear
una técnica
61
00:07:52,717 --> 00:07:54,629
y, al hacerlo, proyectó el futuro.
62
00:07:54,682 --> 00:07:57,491
Estamos en Lyon a principios de 1895.
63
00:07:57,544 --> 00:08:00,366
Antoine Lumière está feliz.
Sus hijos lo han descubierto.
64
00:08:09,462 --> 00:08:14,009
Ahora viajamos. Aquí en Nueva York,
No muy lejos de Union Square.
65
00:08:14,141 --> 00:08:16,101
En aquel invierno de 1895,
66
00:08:16,183 --> 00:08:18,766
un ingeniero de la fábrica Lumière
viaja a america
67
00:08:18,819 --> 00:08:22,880
comprar material cinematográfico del
Compañía de Celuloide de Nueva York.
68
00:08:23,844 --> 00:08:26,187
Sobre esta "película",
un nombre tomado del inglés,
69
00:08:26,241 --> 00:08:29,525
Lumière aplica una emulsión química
de su propia elaboración.
70
00:08:29,578 --> 00:08:31,307
Mantiene el formato de 35 mm,
71
00:08:31,360 --> 00:08:34,623
el mismo ancho
como el quinetoscopio de Thomas Edison.
72
00:08:34,924 --> 00:08:37,378
Para evitar acusaciones
de infracción de patentes,
73
00:08:37,431 --> 00:08:40,214
opta por perforaciones redondas
en lugar de cuadrado,
74
00:08:40,279 --> 00:08:42,473
y una única perforación por cuadro,
75
00:08:42,526 --> 00:08:44,919
en lugar de cuatro
como el sistema americano.
76
00:08:44,972 --> 00:08:47,733
Hoy,
este sigue siendo el sello identificativo
77
00:08:47,786 --> 00:08:50,357
de películas realizadas
con el cinematógrafo Lumière.
78
00:09:07,051 --> 00:09:10,977
En Lyon, como tres secciones de transporte.
desfile del cuerpo por la Place Bellecour,
79
00:09:11,030 --> 00:09:12,961
Debajo de la basílica de Fourvière,
80
00:09:13,014 --> 00:09:18,130
Luis y Auguste Lumière
presentar una patente en febrero de 1895,
81
00:09:18,183 --> 00:09:23,155
uno de los cientos que firmarían
a lo largo de sus vidas.
82
00:09:24,013 --> 00:09:25,945
Su dispositivo aún no tiene nombre.
83
00:09:25,998 --> 00:09:29,682
Su padre Antoine sugiere un nombre.
propio, Domitor,
84
00:09:29,735 --> 00:09:35,055
lo que diferenciaría al dispositivo
en un paisaje léxico ya abarrotado.
85
00:09:35,343 --> 00:09:38,432
Luis se niega.
Quiere llamarlo cinematógrafo,
86
00:09:38,489 --> 00:09:40,825
que significa "movimiento de escritura".
87
00:09:41,012 --> 00:09:44,637
Pero Léon Bouly, un inventor francés
que en realidad nunca inventó nada,
88
00:09:44,691 --> 00:09:47,611
había registrado el nombre,
entonces tendrían que esperar.
89
00:10:00,102 --> 00:10:02,719
En la fábrica Lumière,
todos están trabajando duro,
90
00:10:02,772 --> 00:10:04,694
como estos carpinteros en sus bancos,
91
00:10:04,747 --> 00:10:07,959
marcando un ritmo con sus
movimientos horizontales y verticales,
92
00:10:08,021 --> 00:10:10,520
en un ballet
que llena con gracia el espacio,
93
00:10:10,573 --> 00:10:14,845
como si tuvieran que mostrar todos los aspectos
de su nave en 50 segundos.
94
00:10:18,647 --> 00:10:22,073
Cerca, Luis y Augusto.
están en su laboratorio.
95
00:10:22,132 --> 00:10:24,722
Están dando los toques finales
a su dispositivo,
96
00:10:24,775 --> 00:10:27,364
ya que se presentará en París.
97
00:10:41,849 --> 00:10:43,570
Los Lumière viajan a París.
98
00:10:43,623 --> 00:10:46,534
Louis decide no presentar
el dispositivo en sí,
99
00:10:46,587 --> 00:10:48,853
sino más bien el uso
para el que está destinado.
100
00:10:48,906 --> 00:10:50,004
Para hacerlo,
101
00:10:50,057 --> 00:10:55,075
necesita producir una cronofotografía
En otras palabras, ver una película.
102
00:10:58,230 --> 00:11:01,628
Se esperan para el 22 de marzo.
por lo que deben actuar con rapidez.
103
00:11:01,681 --> 00:11:05,334
Todo ocurre entre el
15 y 20, probablemente el 19.
104
00:11:05,387 --> 00:11:08,049
Nada es seguro,
pero ese día no llovió,
105
00:11:08,102 --> 00:11:10,958
lo que lo convirtió en un día ideal
para filmar (torneo).
106
00:11:11,011 --> 00:11:13,558
Decimos torneo porque la manivela tiene que
ser volteado.
107
00:11:13,611 --> 00:11:15,360
La expresión se ha quedado.
108
00:11:22,332 --> 00:11:24,280
La película está lista. lo llamarán
109
00:11:24,333 --> 00:11:27,482
Trabajadores que abandonan la fábrica Lumière,
o simplemente Salir de la Fábrica.
110
00:11:27,535 --> 00:11:31,495
Suben al tren y salen de Lyon,
lleno de anticipación.
111
00:11:37,467 --> 00:11:40,884
En Francia nada está decidido
fuera de la capital.
112
00:11:41,069 --> 00:11:43,320
El 22 de marzo de 1895,
113
00:11:43,418 --> 00:11:46,941
Auguste y Louis presentan su trabajo
a sus colegas científicos.
114
00:11:46,994 --> 00:11:49,989
Primero hablan de su trabajo.
sobre fotografía en color,
115
00:11:50,043 --> 00:11:54,648
un sueño cerca de sus corazones,
lo que conduciría a los autocromos.
116
00:11:55,026 --> 00:11:58,319
Al final de la sesión,
develan el cinematógrafo,
117
00:11:58,372 --> 00:12:01,021
aunque todavía no se conoce con ese nombre.
118
00:12:01,301 --> 00:12:05,085
El nuevo dispositivo sorprende al público
ya que proyecta imágenes en movimiento,
119
00:12:05,138 --> 00:12:07,747
mostrando una procesión
de trabajadores y trabajadoras
120
00:12:07,800 --> 00:12:10,653
pasando por las puertas
de la fábrica Lumière.
121
00:12:10,706 --> 00:12:13,788
Los presentes, entre ellos Léon Gaumont,
122
00:12:13,847 --> 00:12:16,646
amigo de Louis Lumière,
están impresionados.
123
00:12:16,852 --> 00:12:19,452
Más que eso, es un triunfo.
124
00:12:31,678 --> 00:12:33,488
Recordemos lo que sabemos.
125
00:12:33,542 --> 00:12:36,747
Se cree que el rodaje tuvo
tuvo lugar en Lyon el martes 19 de marzo,
126
00:12:36,800 --> 00:12:40,096
a la hora del almuerzo,
para aprovechar la luz del sol.
127
00:12:40,924 --> 00:12:45,107
Louis Lumière está al frente
de las puertas de la fábrica de Montplaisir.
128
00:12:45,160 --> 00:12:48,213
Le pide a la gente que se vaya
con la mayor naturalidad posible.
129
00:12:48,267 --> 00:12:52,152
No siempre cumplen,
lanzando algunas miradas a la cámara
130
00:12:52,205 --> 00:12:55,160
atrapado en la inocencia y la emoción
de una nueva experiencia.
131
00:12:55,213 --> 00:12:56,510
Pero persiste un misterio.
132
00:12:56,563 --> 00:12:59,221
¿Qué versión proyectaron en París?
133
00:12:59,274 --> 00:13:02,721
Hay este,
las más conocidas y las más bellas.
134
00:13:02,774 --> 00:13:06,166
Sin embargo, la prensa menciona un coche tirado por caballos.
carro que no aparece aquí.
135
00:13:06,219 --> 00:13:08,774
De hecho, también existe esta versión,
136
00:13:08,854 --> 00:13:11,614
en el que un carruaje
y se puede ver un caballo.
137
00:13:11,668 --> 00:13:15,825
Es más, la gente va vestida como
Sería en marzo, al final del invierno.
138
00:13:15,878 --> 00:13:18,799
¿Podría esto Salir de la Fábrica
ser el correcto?
139
00:13:19,136 --> 00:13:21,627
Luego se encontró una tercera versión.
140
00:13:21,680 --> 00:13:25,041
Un carruaje tirado, como verás,
por dos caballos.
141
00:13:25,396 --> 00:13:27,763
Lo que sugiere una producción importante.
142
00:13:28,789 --> 00:13:31,311
De nada podemos estar seguros,
excepto por una cosa.
143
00:13:31,364 --> 00:13:33,239
Cuando Lumière gira la manivela,
144
00:13:33,293 --> 00:13:36,080
el curso de la historia está moldeado
en el logro técnico
145
00:13:36,133 --> 00:13:39,933
de un pequeño artefacto de hierro y madera,
perfectamente diseñado.
146
00:13:40,705 --> 00:13:44,836
Más que una primicia,
la euforia de tres versiones
147
00:13:44,889 --> 00:13:48,289
y dos remakes
revela algo nuevo.
148
00:13:48,351 --> 00:13:51,047
Un sujeto, un encuadre, un plano.
149
00:13:51,569 --> 00:13:55,098
Y la determinación, por parte
de los Lumière, para llevar las cosas hasta el final.
150
00:13:55,151 --> 00:13:58,828
Una creencia en un evento al cual,
a pesar de la leyenda,
151
00:13:58,919 --> 00:14:01,114
le dieron gran importancia.
152
00:14:01,413 --> 00:14:03,951
Ese día llegó a su fin una etapa.
153
00:14:04,143 --> 00:14:07,530
Hubo muchos inventores.
ante Lumière. No hubo ninguno después.
154
00:14:07,583 --> 00:14:09,849
Con esta primera película,
todo ya está presente.
155
00:14:09,902 --> 00:14:12,032
El cine es cine.
156
00:14:33,264 --> 00:14:36,556
Cada año,
la familia Lumière viaja a La Ciotat,
157
00:14:36,613 --> 00:14:38,835
a la finca Clos des Plages.
158
00:14:39,010 --> 00:14:40,894
En el verano de 1895,
159
00:14:40,959 --> 00:14:44,738
Luis pasa su tiempo
refinando su dispositivo, produciendo vistas,
160
00:14:44,792 --> 00:14:48,471
películas efectivas,
aunque el término aún no se utilizaba.
161
00:14:49,541 --> 00:14:52,482
Filma algunas escenas,
algo que haría cada verano,
162
00:14:52,535 --> 00:14:55,295
como este,
Embarque para la excursión,
163
00:14:55,348 --> 00:14:57,317
un retrato de la vida familiar.
164
00:14:57,671 --> 00:15:02,199
Un puerto privado, un pequeño barco,
algunos amigos de Lyon.
165
00:15:02,480 --> 00:15:06,818
En 50 segundos, todo lo que define
se debe demostrar una salida en el mar.
166
00:15:06,871 --> 00:15:08,792
Despidiendo a los que se van
167
00:15:08,845 --> 00:15:12,881
y, pañuelo en mano,
haciéndolo de manera bastante demostrativa.
168
00:15:17,896 --> 00:15:21,055
Con Lumière,
Siempre hay tiempo para los niños.
169
00:15:21,108 --> 00:15:24,231
Miremos esta película,
casi una secuela del anterior.
170
00:15:24,284 --> 00:15:26,327
La cámara se desplaza hacia el mar.
171
00:15:26,380 --> 00:15:29,010
Un equipo diferente, pero el mismo escenario.
172
00:15:29,063 --> 00:15:32,000
Los Lumière se filman a sí mismos,
y sus hijos.
173
00:15:32,053 --> 00:15:33,504
Lo harían a menudo.
174
00:15:33,557 --> 00:15:37,833
Una tarde de verano, natación y juegos,
la impresión de caminar sobre el agua,
175
00:15:37,886 --> 00:15:40,873
ilustrando la magia
del nuevo invento.
176
00:15:41,152 --> 00:15:44,721
Louis Lumière filma otros temas,
en Lyon y en La Ciotat.
177
00:15:44,774 --> 00:15:47,078
Él los examina
para entretener a su familia y amigos,
178
00:15:47,131 --> 00:15:49,063
y para asegurarse de que también funcione.
179
00:15:49,117 --> 00:15:51,057
Está empezando a tomar forma
180
00:15:51,110 --> 00:15:54,455
con proyecciones que asombran
y conmover al público.
181
00:16:04,061 --> 00:16:08,308
Del Mediterráneo,
regresan a Lyon nuevamente en tren.
182
00:16:08,361 --> 00:16:11,471
Esta película recuerda el trabajo.
del pintor inglés J.M.W. tornero,
183
00:16:11,524 --> 00:16:14,093
quien representó trenes 50 años antes.
184
00:16:14,146 --> 00:16:17,374
La inspiración es la misma.
Lumière muestra movimiento.
185
00:16:17,427 --> 00:16:20,072
Coloca su cámara en el techo.
de una locomotora,
186
00:16:20,136 --> 00:16:23,186
que derrama su vapor
en la oscuridad de los túneles.
187
00:16:23,239 --> 00:16:27,726
Así, el cine ofrece al espectador
un lugar que nunca antes había ocupado.
188
00:16:27,779 --> 00:16:32,506
La cámara como sustituto de la mirada.
Esto es sólo el comienzo.
189
00:16:32,800 --> 00:16:35,932
En el otoño de 1895,
Louis comienza a preguntarse.
190
00:16:36,047 --> 00:16:38,533
¿Debería reservarse el cine?
para la ciencia,
191
00:16:38,586 --> 00:16:40,250
o puesto a disposición del público?
192
00:16:40,303 --> 00:16:42,182
Prevalece la segunda opción.
193
00:16:42,817 --> 00:16:45,752
Antonio, el padre,
dice: "Déjamelo a mí".
194
00:16:45,805 --> 00:16:48,450
La llegada del cine está al alcance de la mano.
195
00:16:48,863 --> 00:16:54,282
1895
PROYECTANDO IMÁGENES
196
00:17:17,628 --> 00:17:21,412
Cuando Lumière presenta su dispositivo
en marzo de 1895,
197
00:17:21,485 --> 00:17:23,313
realiza un doble gesto.
198
00:17:23,367 --> 00:17:27,280
Es el último de los inventores,
y el primero de los realizadores.
199
00:17:50,243 --> 00:17:52,472
Trabajadores que salen de la fábrica
lo cambia todo.
200
00:17:52,525 --> 00:17:55,170
Esta película proporciona una prueba inequívoca.
201
00:17:55,344 --> 00:17:57,783
Las disputas entre los inventores se han disipado.
202
00:17:57,836 --> 00:17:59,613
la naturaleza esencial
del cinematógrafo
203
00:17:59,667 --> 00:18:01,384
es lo que ahora impregnará
204
00:18:01,437 --> 00:18:05,380
los millones de películas realizadas gracias a él,
en los años venideros.
205
00:18:05,433 --> 00:18:09,372
El cine ha llegado totalmente formado,
tal como siempre se sabrá.
206
00:18:38,567 --> 00:18:41,121
Estas dos parisinas
en primer plano no lo sé,
207
00:18:41,174 --> 00:18:43,330
pero algo se está desarrollando
muy cerca,
208
00:18:43,383 --> 00:18:46,939
no muy lejos de la Torre Eiffel
y el Campo de Marte que vimos antes,
209
00:18:47,008 --> 00:18:50,288
y el Pequeño Palacio
y el Grand Palais ahora a la vista.
210
00:19:09,768 --> 00:19:14,195
Es el otoño de 1895.
El evento Lumière está a punto de comenzar.
211
00:19:28,436 --> 00:19:31,195
Antoine Lumière abraza la vida parisina.
212
00:19:31,338 --> 00:19:33,348
Él elige un lugar
en los grandes bulevares,
213
00:19:33,401 --> 00:19:35,344
donde se reúne la sociedad de moda.
214
00:19:35,397 --> 00:19:39,520
Es el Salón Indio del Grand Café,
en el número 14 del bulevar de los Capucines,
215
00:19:39,577 --> 00:19:43,182
cerca de la Ópera Garnier,
cuya majestuosa presencia
216
00:19:43,235 --> 00:19:47,145
es el tema de esta película de Lumière,
número 154.
217
00:19:49,320 --> 00:19:53,627
A partir de este punto, el dispositivo
Se llama oficialmente cinematógrafo.
218
00:19:53,680 --> 00:19:57,183
El anuncio afirma que puede
"reproducir el movimiento
219
00:19:57,236 --> 00:20:02,428
proyectando imágenes de tamaño natural sobre
una pantalla ante toda una audiencia."
220
00:20:02,656 --> 00:20:06,489
Desde marzo,
Louis ha rodado una decena de películas.
221
00:20:06,687 --> 00:20:11,836
Su padre planea examinarlos.
el 28 de diciembre de ese mismo año de 1895.
222
00:20:11,959 --> 00:20:17,218
Este será el primer público pago
Proyección del cinematógrafo Lumière.
223
00:20:28,713 --> 00:20:31,273
Hoy conocemos bien esta primera proyección.
224
00:20:31,326 --> 00:20:33,096
comienza con
Trabajadores que salen de la fábrica,
225
00:20:33,149 --> 00:20:36,844
Rue Saint-Victor, las mujeres, los hombres,
las bicicletas, el perro,
226
00:20:36,908 --> 00:20:39,667
lo hemos superado,
lo sabes todo de memoria.
227
00:20:42,863 --> 00:20:46,521
Horse Trick Riders, en el que un soldado
finge ser torpe
228
00:20:46,574 --> 00:20:48,803
e incapaz de permanecer en su caballo.
229
00:20:58,981 --> 00:21:00,680
Luego tenemos Pesca de peces de colores,
230
00:21:00,736 --> 00:21:04,334
que muestra a Auguste Lumière
sacudiendo a la pequeña Andrée,
231
00:21:04,431 --> 00:21:06,213
quien no entiende lo que quiere
232
00:21:06,267 --> 00:21:09,066
y mira a la cámara
en desesperación.
233
00:21:14,704 --> 00:21:17,010
El Congreso Fotográfico
Llega a Lyon,
234
00:21:17,063 --> 00:21:19,099
filmado por Louis en Neuville-sur-Saône,
235
00:21:19,152 --> 00:21:22,488
los miembros del congreso
ya se divierten.
236
00:21:31,010 --> 00:21:34,510
El herrero en el trabajo,
un herrero tan orgulloso de ser filmado
237
00:21:34,563 --> 00:21:38,145
que optó por usar una camisa blanca
y una corbata.
238
00:21:42,451 --> 00:21:45,882
Conocemos El Aspersor Rociado,
la primera obra de ficción, el primer gag,
239
00:21:45,935 --> 00:21:48,726
uno de Jean-Luc Godard
películas favoritas.
240
00:21:57,147 --> 00:21:58,599
Luego está el Desayuno del Bebé,
241
00:21:58,652 --> 00:22:01,651
que muestra nuevamente a Auguste Lumière
y su familia,
242
00:22:01,704 --> 00:22:06,025
Naturalmente, ya que Louis está filmando
y Auguste es quien actúa.
243
00:22:07,763 --> 00:22:11,531
Saltar la manta, muy parecido
Jinetes de trucos a caballo,
244
00:22:11,628 --> 00:22:14,387
es un juego de muchachos, una broma de cuartel,
245
00:22:14,510 --> 00:22:17,029
una de muchas películas de este tipo
eso seguiría,
246
00:22:17,082 --> 00:22:20,394
generando dudas sobre la calidad
de nuestras tropas.
247
00:22:22,758 --> 00:22:26,519
Plaza de los Cordeliers en Lyon.
La cámara está instalada en la calle,
248
00:22:26,572 --> 00:22:29,900
observación de cine.
Un clásico del futuro.
249
00:22:33,289 --> 00:22:36,246
Y por último, El Mar, en La Ciotat,
250
00:22:36,320 --> 00:22:37,996
una tarde de finales de verano,
251
00:22:38,094 --> 00:22:41,019
niños jugando en el embarcadero,
zambulléndose en él.
252
00:22:41,072 --> 00:22:44,270
Esos niños a quienes el cine
siempre apreciará.
253
00:22:46,717 --> 00:22:49,566
ese era el programa
de la primera proyección.
254
00:22:49,619 --> 00:22:51,545
Lo que vio el público.
255
00:22:51,993 --> 00:22:55,824
Entre los invitados a la proyección,
un hombre se sienta en la primera fila.
256
00:22:55,877 --> 00:23:00,044
Al principio, la imagen fija en la pantalla
no logra impresionarlo.
257
00:23:00,108 --> 00:23:02,098
"¿Me han traído aquí para esto?"
él dice,
258
00:23:02,151 --> 00:23:03,978
pero cuando la manivela comienza a girar,
259
00:23:04,031 --> 00:23:06,451
y las películas se revelan
en todo su esplendor,
260
00:23:06,504 --> 00:23:08,075
se queda sin palabras.
261
00:23:10,167 --> 00:23:12,873
Al final del espectáculo,
se acerca a Antoine Lumière
262
00:23:12,926 --> 00:23:15,846
y le ruega
para venderle este nuevo invento.
263
00:23:15,899 --> 00:23:20,433
Para protegerse de un competidor potencial,
este último responde con picardía,
264
00:23:20,486 --> 00:23:24,071
"La máquina no está a la venta.
Agradece, joven,
265
00:23:24,124 --> 00:23:27,264
te arruinaría. No tiene futuro".
266
00:23:28,098 --> 00:23:30,650
Ese hombre era Georges Méliès.
267
00:23:32,816 --> 00:23:38,275
1896
UN INVENTO PARA EL PÚBLICO
268
00:23:46,042 --> 00:23:48,930
"El cine es un invento sin futuro."
269
00:23:49,174 --> 00:23:53,689
Un comentario sacado de contexto.
e infinitamente citado erróneamente como profecía.
270
00:23:53,972 --> 00:23:56,209
Los Lumière continuaron produciendo
más de 2.000 películas,
271
00:23:56,262 --> 00:23:58,806
que muestra
claramente vieron un futuro en ello.
272
00:23:58,859 --> 00:24:02,158
Proyectar imágenes significa
inventando al público para verlos.
273
00:24:02,211 --> 00:24:04,393
Entonces Louis Lumière comienza a pensar
sobre su audiencia.
274
00:24:04,446 --> 00:24:07,741
Roda un gran número de películas,
entrena camarógrafos,
275
00:24:07,794 --> 00:24:11,469
como el que vemos aquí,
filmando cerca del Jardín de las Tullerías,
276
00:24:11,522 --> 00:24:13,646
Desfile de Coches Florecidos.
277
00:24:13,727 --> 00:24:16,274
O mejor dicho, intentar hacerlo,
278
00:24:16,327 --> 00:24:20,127
ya que parece tener algunos problemas
montando su cinematógrafo.
279
00:24:20,374 --> 00:24:22,650
Como señaló el historiador Paul Génard,
280
00:24:22,703 --> 00:24:25,771
enhebrando la película
en la cámara tomó tiempo.
281
00:24:25,864 --> 00:24:29,208
En cualquier caso, se toma su tiempo.
La duración de una película.
282
00:24:34,104 --> 00:24:36,484
Ahora el operador puede continuar.
283
00:24:36,611 --> 00:24:39,678
Es extraordinario ver estas dos películas.
corriendo espalda con espalda.
284
00:24:39,731 --> 00:24:42,436
Incluso nos hubiera gustado ver
lo que estaba filmando,
285
00:24:42,489 --> 00:24:44,949
pero tal vez
en realidad no estaba filmando nada.
286
00:24:45,002 --> 00:24:47,967
Esta película, como la anterior,
es un "making of",
287
00:24:48,032 --> 00:24:51,683
probablemente la primera vez
Se ve a un cineasta trabajando.
288
00:24:52,261 --> 00:24:56,479
Tenga en cuenta que la manivela está colocada mirando
la lente, en lugar de hacia un lado.
289
00:24:56,532 --> 00:24:59,653
Montado sobre un trípode,
el aparato es fácil de usar,
290
00:24:59,706 --> 00:25:02,770
ligero,
y se puede transportar fácilmente.
291
00:25:03,380 --> 00:25:05,862
Producir una película es un asunto solemne.
292
00:25:05,927 --> 00:25:08,811
Todos se comportan correctamente
como este operador y su equipo,
293
00:25:08,864 --> 00:25:12,835
así como esta mujer,
Perfectamente vestido para la ocasión.
294
00:25:13,080 --> 00:25:16,425
Un gendarme está presente,
aparentemente vigilando el rodaje,
295
00:25:16,478 --> 00:25:19,363
pero no le prestes atención a este hombre
quien cruza la calle
296
00:25:19,412 --> 00:25:21,430
en el momento más inoportuno.
297
00:25:40,634 --> 00:25:44,188
Cada operador que Lumière envía
al escenario mundial
298
00:25:44,242 --> 00:25:46,666
contribuye a una empresa importante.
299
00:25:46,719 --> 00:25:49,714
Produciendo películas en gran número,
filmando por todas partes.
300
00:25:49,768 --> 00:25:54,325
Sí, jovencito. Para llenar las pantallas
de las nuevas salas que se inaugurarán en París,
301
00:25:54,382 --> 00:25:57,397
en Lyon, en Bruselas,
en Londres y en Berlín.
302
00:25:57,450 --> 00:25:59,639
Y aquí en Viena, Austria,
303
00:25:59,721 --> 00:26:03,382
donde Lumière, o más precisamente
su operador Charles Moisson,
304
00:26:03,447 --> 00:26:06,376
muestra la entrada
a una sala de cine.
305
00:26:06,897 --> 00:26:08,558
A través del rodaje de las calles de la ciudad,
306
00:26:08,616 --> 00:26:12,009
El cine nunca deja de documentar.
su propia historia.
307
00:26:26,814 --> 00:26:29,885
solo dos semanas
después de la proyección del Grand Café,
308
00:26:29,938 --> 00:26:32,306
Lumière vuelve a estar detrás de la cámara.
309
00:26:32,947 --> 00:26:35,293
"Hay que entretener al público",
su padre le dice,
310
00:26:35,346 --> 00:26:38,637
entonces invita a Félicien Trewey,
un artista de cabaret,
311
00:26:38,695 --> 00:26:42,332
payaso y mago,
pero también un amigo de la familia.
312
00:26:42,881 --> 00:26:46,817
Como puedes ver, está vestido elegantemente.
para la ocasión,
313
00:26:46,914 --> 00:26:48,936
con zapatos de charol y frac.
314
00:26:48,989 --> 00:26:53,189
Louis y él hacen platos giratorios,
el título de esta película,
315
00:26:53,243 --> 00:26:57,294
que, lo creas o no, figura como
número uno en el catálogo oficial.
316
00:26:57,347 --> 00:27:01,324
Comenzando con platos pequeños,
luego pasando a otros más grandes.
317
00:27:01,409 --> 00:27:05,299
Platos enormes girando como platos,
mientras realiza su acto.
318
00:27:10,338 --> 00:27:11,925
¿Listo? ¡Ir!
319
00:27:15,073 --> 00:27:17,835
Mientras estaban en eso,
le dispararon a otro.
320
00:27:17,888 --> 00:27:20,262
De hecho, harían seis de una vez.
321
00:27:20,316 --> 00:27:23,999
El decorado es el mismo, pero Félicien Trewey,
para cambiar un poco las cosas,
322
00:27:24,052 --> 00:27:26,606
ha perfeccionado su disfraz, añadiendo una peluca,
323
00:27:26,659 --> 00:27:29,719
y un bastante cuestionable
cuello de papel blanco.
324
00:27:29,863 --> 00:27:33,505
La película se llama Serpiente.
Trewey despliega una serpentina,
325
00:27:33,558 --> 00:27:36,504
sus muchos arabescos
trazando un penacho blanco
326
00:27:36,602 --> 00:27:39,661
que parece hipnotizar
el propio mago.
327
00:27:43,260 --> 00:27:46,185
"La ilusión de la serpiente es
completo", escribió la prensa en ese momento.
328
00:27:46,238 --> 00:27:47,891
No hizo falta mucho.
329
00:27:51,260 --> 00:27:54,429
Y hup, hup, hup,
una vuelta más, luego otra,
330
00:27:54,482 --> 00:27:57,197
y finalmente, hup, hup.
Y listo, listo.
331
00:27:57,250 --> 00:27:59,074
Félicien lo ha dado todo.
332
00:28:13,162 --> 00:28:15,784
el cinematógrafo
es un éxito inmediato.
333
00:28:15,837 --> 00:28:19,066
El entusiasmo público apenas comienza
para afianzarse.
334
00:28:19,119 --> 00:28:22,047
Lumière explora todos los géneros.
comedias,
335
00:28:22,153 --> 00:28:25,330
escenas realistas,
y secuencias cortas como esta,
336
00:28:25,383 --> 00:28:29,087
con las esposas de los Lumière,
Rose y Marguerite Winckler.
337
00:28:29,141 --> 00:28:31,374
Un concierto musical. Piano, violín,
338
00:28:31,431 --> 00:28:35,158
y un argumento, como en Fellini
Ensayo de orquesta.
339
00:28:36,383 --> 00:28:38,755
Hablando de estas dos mujeres,
vale la pena señalar
340
00:28:38,808 --> 00:28:42,641
que cuatro hijos Winckler
Se casaría con cuatro hijos Lumière.
341
00:28:42,694 --> 00:28:45,575
Antonio, su padre,
les diría,
342
00:28:45,639 --> 00:28:49,944
"No os quejéis. Entre todos,
Sólo tienes una suegra."
343
00:29:01,096 --> 00:29:04,202
Hay muchas películas que demuestran
344
00:29:04,255 --> 00:29:06,859
que Lumière realmente pensó
en términos de espectáculo,
345
00:29:06,912 --> 00:29:10,069
y que desde el principio,
era un auténtico cineasta.
346
00:29:10,122 --> 00:29:12,999
Tomemos como ejemplo esta película, rodada en 1896.
347
00:29:13,261 --> 00:29:16,146
Hemos visto El Aspersor Rociado
ya, una de las primeras películas.
348
00:29:16,199 --> 00:29:20,553
También estaba El juego de cartas.
Aquí, Lumière combina los dos,
349
00:29:20,774 --> 00:29:22,742
Jugadores de cartas esparcidos.
350
00:29:23,019 --> 00:29:26,412
El efecto se multiplica
con historias que se cruzan,
351
00:29:26,466 --> 00:29:28,886
como en Godzilla contra King Kong.
352
00:29:28,939 --> 00:29:33,191
Suspenso, improvisación,
todos peleando contra todos los demás.
353
00:29:33,282 --> 00:29:35,329
En definitiva, un buen disparate,
354
00:29:35,382 --> 00:29:38,458
pero tonterías diseñadas
para complacer a la audiencia.
355
00:29:56,768 --> 00:30:00,334
Louis Lumière, aquí detrás de la cámara,
entiende su época.
356
00:30:00,387 --> 00:30:04,657
Intuye que el cine se convertirá
una nueva forma de arte y entretenimiento.
357
00:30:04,710 --> 00:30:06,699
El público será parte
del espectáculo,
358
00:30:06,752 --> 00:30:10,906
incluso cuando todos callan,
cautivado por un personaje o un gesto,
359
00:30:10,959 --> 00:30:17,412
permitiendo el silencio del auditorio
para expresar su propio asombro.
360
00:30:41,589 --> 00:30:43,860
Hombres y mujeres sentados en dos bancos,
361
00:30:43,913 --> 00:30:46,750
cuyas líneas de perspectiva convergen
hacia el corazón de la acción.
362
00:30:46,803 --> 00:30:48,322
El encuadre es perfecto.
363
00:30:48,375 --> 00:30:49,707
Vestida para la ocasión,
364
00:30:49,760 --> 00:30:51,902
ellos miran la escena
y presentarlo a la audiencia.
365
00:30:51,955 --> 00:30:56,414
Esto se convertiría en un manierismo de Lumière:
Miradas insistentes a la cámara,
366
00:30:56,468 --> 00:30:59,999
como para estar bastante seguro
que los espectadores estén con ellos.
367
00:31:00,294 --> 00:31:03,153
Lo están forzando un poco
ahí a la derecha, pero no importa,
368
00:31:03,206 --> 00:31:05,941
nos muestran la maravilla
de este espectáculo.
369
00:31:06,707 --> 00:31:08,625
Ya habíamos adivinado de qué se trataba.
370
00:31:08,694 --> 00:31:13,006
Y ahí está: el cuadro fue
Al revés, ahora está al revés.
371
00:31:13,787 --> 00:31:16,578
Bravo, bravo, para deleite del público.
372
00:31:19,225 --> 00:31:21,388
Y, por supuesto, un "gracias".
373
00:31:29,000 --> 00:31:33,319
Esta película fue filmada en el
Exposición MICAREM de 1899, en París.
374
00:31:35,660 --> 00:31:39,824
Una mirada más cercana
revela una profusión de actividad.
375
00:31:39,948 --> 00:31:43,560
Desfiles de carruajes,
mujeres vestidas para la ceremonia,
376
00:31:43,617 --> 00:31:47,580
hombres con sombreros de copa,
y soldados con cascos con púas.
377
00:31:47,751 --> 00:31:50,314
Y esta pelea improvisada de confeti,
378
00:31:50,368 --> 00:31:53,671
que se duplica
como una forma bastante masculina de cortejar.
379
00:32:11,729 --> 00:32:12,786
Sí, sí, señor.
380
00:32:12,944 --> 00:32:15,751
No es necesario comprobarlo,
lo vimos perfectamente bien.
381
00:32:24,388 --> 00:32:25,710
Para inventar la audiencia
382
00:32:25,763 --> 00:32:29,436
también es para mostrarlo,
para traerlo de vuelta a los cines.
383
00:32:29,489 --> 00:32:31,926
Esta película se llama La olla rota.
¿La premisa?
384
00:32:31,979 --> 00:32:36,675
Un hombre, con los ojos vendados, tiene que romper
las macetas suspendidas con un palo.
385
00:32:37,272 --> 00:32:39,345
Entonces está ciego, anda a tientas,
386
00:32:39,405 --> 00:32:42,197
y surge la comedia
de su torpeza,
387
00:32:42,250 --> 00:32:44,203
lo que hace reír a la multitud.
388
00:32:44,683 --> 00:32:46,880
Por primera vez,
el público en el teatro
389
00:32:46,933 --> 00:32:48,968
Observa al público en la película.
390
00:32:49,021 --> 00:32:50,355
Los hombres sienten lo que viene,
391
00:32:50,421 --> 00:32:52,622
esperando al concursante
para hacer el ridículo.
392
00:32:52,675 --> 00:32:56,433
Los niños están inmediatamente atentos.
y en ataques de risa.
393
00:32:56,486 --> 00:32:58,119
Bueno, está tardando demasiado.
394
00:32:58,184 --> 00:33:00,808
La cámara incluso fue detenida.
y luego reiniciado.
395
00:33:00,861 --> 00:33:03,205
tenia 50 segundos
para completar el desafío,
396
00:33:03,258 --> 00:33:05,691
y ni siquiera sabremos el resultado.
397
00:33:11,749 --> 00:33:14,035
Más allá de su búsqueda de lo espectacular,
398
00:33:14,088 --> 00:33:17,420
el cinematógrafo se convirtió en el comentarista
de su época.
399
00:33:17,473 --> 00:33:20,621
Y esa era fue la era de los acróbatas.
y el circo.
400
00:33:20,674 --> 00:33:24,945
En consecuencia, varias películas están dedicadas
a una familia de gimnastas virtuosas,
401
00:33:24,998 --> 00:33:28,269
los Kremos.
El primero se llama Salto mortal,
402
00:33:28,456 --> 00:33:31,434
comenzando con un calentamiento niño-niña,
allí.
403
00:33:31,550 --> 00:33:35,154
Y luego este niño aquí,
quien nos prepara para lo que vendrá después.
404
00:33:43,717 --> 00:33:45,474
Uno: un solo salto mortal.
405
00:33:46,683 --> 00:33:48,859
Dos: doble salto mortal.
406
00:33:50,075 --> 00:33:52,163
Tres: triple salto mortal.
407
00:33:56,585 --> 00:33:58,502
Y salta, se va.
408
00:33:58,579 --> 00:34:00,385
No. El arco.
409
00:34:03,527 --> 00:34:09,410
RITMOS MILITARES
410
00:35:07,600 --> 00:35:10,456
Las películas de Lumière nos muestran
cómo era su época.
411
00:35:10,509 --> 00:35:13,214
Una era de vida militar,
guarniciones provinciales,
412
00:35:13,268 --> 00:35:14,927
y jóvenes en formación.
413
00:35:14,980 --> 00:35:16,881
En Francia y también en otros lugares.
414
00:35:16,934 --> 00:35:19,546
Al mundo entero le gustó
ver a sus ejércitos desfilar.
415
00:35:19,599 --> 00:35:22,994
Se expresó el orgullo nacional
a través de demostraciones de fuerza,
416
00:35:23,058 --> 00:35:25,434
disciplina y velocidad.
417
00:35:26,569 --> 00:35:28,364
Bueno, en este caso particular,
418
00:35:28,430 --> 00:35:31,466
disciplina y velocidad eran,
digamos, relativo.
419
00:35:52,883 --> 00:35:54,823
Primero, un toque de corneta.
420
00:36:05,553 --> 00:36:08,561
El título de esta película aparece
en el catálogo Lumière.
421
00:36:08,614 --> 00:36:11,729
Se llama La Alarma,
y muestra un grupo de soldados
422
00:36:11,782 --> 00:36:14,638
dejando una granja
donde pasaron la noche.
423
00:36:24,823 --> 00:36:27,914
Podemos ver que el corneta se convierte
el verdadero director,
424
00:36:27,968 --> 00:36:32,557
ansioso por que todos salgan a tiempo,
es decir, en 50 segundos.
425
00:36:38,294 --> 00:36:39,672
Ahí vamos, listo.
426
00:36:40,185 --> 00:36:42,345
Oh no, todavía queda uno. ¡Rápido!
427
00:36:42,398 --> 00:36:45,491
Y este niño que pensó
El rodaje había terminado.
428
00:36:49,342 --> 00:36:53,839
El culto al militarismo también implicaba
mostrando los ejércitos de otras naciones.
429
00:36:53,893 --> 00:36:57,826
El ejército mexicano, en este caso,
realizando un taladro de bayoneta
430
00:36:57,879 --> 00:37:00,770
de admirable invención coreográfica.
431
00:37:01,075 --> 00:37:03,636
Se podría pensar que se ha acelerado,
pero no.
432
00:37:03,689 --> 00:37:07,669
La velocidad de fotogramas varió entre 16
y 20 fotogramas por segundo.
433
00:37:07,801 --> 00:37:10,499
Disparo a gran velocidad,
digamos alrededor de 20 fotogramas por segundo,
434
00:37:10,552 --> 00:37:13,652
la película sería proyectada
en cámara lenta, como vemos aquí.
435
00:37:13,705 --> 00:37:15,662
Bueno, quizás no tan lento.
436
00:37:16,026 --> 00:37:19,594
Si, por el contrario,
fue filmado más lentamente,
437
00:37:19,647 --> 00:37:23,349
luego parece nervioso en la proyección,
como vemos aquí.
438
00:37:25,766 --> 00:37:29,663
Pero el operador estaba libre.
para establecer la velocidad correcta.
439
00:37:55,649 --> 00:37:59,549
Con el tiempo, el público empezó a cansarse.
de ver desfilar a los ejércitos.
440
00:37:59,602 --> 00:38:02,710
La innovación surgiría
de lo inesperado, incluso del accidente,
441
00:38:02,763 --> 00:38:06,705
cuando los operadores permiten el azar
para lograr el momento decisivo.
442
00:38:06,758 --> 00:38:08,920
Aquí, en la Lombardía italiana,
443
00:38:08,973 --> 00:38:11,436
un carro militar se atasca
en un barranco.
444
00:38:11,489 --> 00:38:14,103
Un hombre levanta el brazo,
creyendo que la película estaba arruinada.
445
00:38:14,156 --> 00:38:15,349
De lo contrario.
446
00:38:15,407 --> 00:38:18,554
No se da cuenta de que el incidente
le da a esta toma una intensidad dramática
447
00:38:18,607 --> 00:38:22,163
digno de las películas de William Wellman
o John Ford.
448
00:38:42,103 --> 00:38:44,661
"¡Dios, qué hermosa es la guerra!"
como se ve en la pantalla.
449
00:38:44,714 --> 00:38:47,237
La historia estaría llena
con películas militares como estas,
450
00:38:47,294 --> 00:38:50,011
admirablemente compuesto
desde un punto de vista estético.
451
00:38:50,077 --> 00:38:53,870
Éste, filmado en los Alpes.
en el verano de 1899,
452
00:38:53,923 --> 00:38:55,823
se llama Batería de Montaña.
453
00:38:55,921 --> 00:38:58,899
Y el movimiento general, que comienza
en el fondo de la imagen,
454
00:38:58,963 --> 00:39:01,486
marcado por el ritmo
del flujo del torrente
455
00:39:01,552 --> 00:39:04,596
y el humo de las explosiones,
termina en primer plano,
456
00:39:04,649 --> 00:39:07,386
con soldados cayendo al suelo.
457
00:39:10,618 --> 00:39:13,055
Si quisieras un ejemplo
de una secuencia de una sola toma,
458
00:39:13,108 --> 00:39:15,312
Esta película podría reproducirse sin cesar.
459
00:39:15,366 --> 00:39:16,764
Es magnífico.
460
00:39:32,249 --> 00:39:37,172
EN LAS CIUDADES, EN EL CAMPO,
EN MEDIO DE LA MULTITUD
461
00:39:49,116 --> 00:39:52,594
De vuelta a París, la otra ciudad Lumière,
que, junto con Lyon,
462
00:39:52,647 --> 00:39:55,125
es el filmado con mayor frecuencia
por el cinematógrafo.
463
00:39:55,178 --> 00:39:58,554
La visión de Lumière está basada
en el día a día,
464
00:39:58,676 --> 00:40:01,671
en vidas de placer y rutina.
Trabajar durante la semana,
465
00:40:01,728 --> 00:40:05,828
y los domingos dedicados al juego, al ocio,
en casa y al aire libre.
466
00:40:05,881 --> 00:40:07,805
Él coloca su cámara
en el corazón mismo de la vida.
467
00:40:07,858 --> 00:40:11,177
Su cine es el pueblo,
sus gestos, su multitud.
468
00:40:56,538 --> 00:40:59,129
Gracias al dominio del encuadre de Lumière,
469
00:40:59,218 --> 00:41:03,930
sus películas también revelan
El potencial estético del cine.
470
00:41:13,797 --> 00:41:17,851
Para comprender verdaderamente el cine,
debemos olvidarnos de las películas más famosas,
471
00:41:17,904 --> 00:41:19,702
los que eclipsan a todos los demás,
472
00:41:19,755 --> 00:41:22,240
y quedarse, por ejemplo,
en el puerto de Marsella,
473
00:41:22,293 --> 00:41:26,331
explorar cuál es uno de los
grandes temas del cine de Lumière,
474
00:41:26,384 --> 00:41:28,966
La gente, el público, la multitud.
475
00:41:29,213 --> 00:41:32,065
En los albores del siglo XX,
multitudes de personas llenaron las calles,
476
00:41:32,118 --> 00:41:34,434
los barcos, las fiestas y los cafés.
477
00:41:34,487 --> 00:41:37,479
Aquí, una toma perfectamente compuesta.
desde un ángulo ligeramente alto,
478
00:41:37,532 --> 00:41:40,083
con dos grupos de personas,
y en primer plano,
479
00:41:40,136 --> 00:41:42,516
pescadores reparando sus redes.
480
00:42:14,689 --> 00:42:16,784
Lumière también captura la vida rural.
481
00:42:16,837 --> 00:42:19,269
Esta película se llama La trilladora de trigo.
482
00:42:19,522 --> 00:42:21,331
Lo elegimos por su belleza,
483
00:42:21,384 --> 00:42:24,146
sino también porque muestra
que un tiro ricamente compuesto
484
00:42:24,200 --> 00:42:28,175
ya es una forma de puesta en escena,
obligando al espectador a verlo todo,
485
00:42:28,228 --> 00:42:31,304
y dejando un rastro
eso es el cine mismo.
486
00:43:01,991 --> 00:43:06,280
Había muchos operadores, por lo tanto
los constantes cambios de punto de vista.
487
00:43:07,458 --> 00:43:09,841
Francia también es una tierra de montañas.
488
00:43:09,894 --> 00:43:14,503
Aquí estamos en Chamonix. una calle,
burros y caballos, sueltos o enjaezados.
489
00:43:14,556 --> 00:43:17,269
En las afueras del pueblo,
un telón de fondo casi artificial,
490
00:43:17,322 --> 00:43:21,424
como las pinturas mate
que luego se utilizaría en el cine.
491
00:43:26,899 --> 00:43:29,714
El resultado son tonos claros y brillo.
en el fondo,
492
00:43:29,767 --> 00:43:31,793
en primer plano, el más oscuro,
elementos más nítidos,
493
00:43:31,846 --> 00:43:33,984
capturado de forma natural y espontánea.
494
00:43:34,037 --> 00:43:36,155
Aparte de eso,
la película no está en cámara lenta,
495
00:43:36,208 --> 00:43:39,788
es que las calles de chamonix
no son muy animados.
496
00:43:51,517 --> 00:43:53,118
Este es Haymakers.
497
00:43:53,335 --> 00:43:56,439
Una vez más,
una película de gran calidad visual,
498
00:43:56,544 --> 00:43:59,946
y la mejor mirada a la cámara
del cine temprano.
499
00:44:00,126 --> 00:44:04,324
Como hemos dicho, la cámara no podía moverse.
Claramente el padre lo sabe.
500
00:44:04,377 --> 00:44:09,137
Tiene tanto miedo de salirse del marco
que sigue mirando a la cámara.
501
00:44:11,988 --> 00:44:13,471
Todo en esta película está escenificado,
502
00:44:13,525 --> 00:44:16,519
evidente en los movimientos rígidos
de estos hacedores de heno,
503
00:44:16,572 --> 00:44:20,552
como si el operador hubiera marcado
posiciones sobre el terreno para ellos.
504
00:44:20,952 --> 00:44:23,607
En efecto, la madre pregunta a sus hijos
para apegarse a las marcas,
505
00:44:23,672 --> 00:44:25,360
lo cual hacen, más o menos.
506
00:44:25,413 --> 00:44:28,684
Pero al final,
A los más jóvenes no les podría importar menos.
507
00:44:48,479 --> 00:44:49,956
Aquí estamos en Ginebra.
508
00:44:50,009 --> 00:44:54,241
Las lavanderas con batas se afanan,
remojar la ropa en tinas.
509
00:44:54,703 --> 00:44:57,530
Notamos que los niños saltan
en el marco,
510
00:44:57,583 --> 00:45:01,164
lanzando miradas a la persona
dirigiendo la escena,
511
00:45:01,268 --> 00:45:03,864
quien no duda en intervenir.
512
00:45:04,687 --> 00:45:07,530
¿Esta película marca el nacimiento?
de publicidad?
513
00:45:07,583 --> 00:45:09,536
Para el jabón Sunlight, claro está.
514
00:45:09,589 --> 00:45:13,499
Cabe señalar
que fue fusilado en mayo de 1896.
515
00:45:13,767 --> 00:45:16,871
Proyectada en Nueva York ya en junio,
se tituló ahí
516
00:45:16,925 --> 00:45:19,326
Día del Lavado en Suiza.
517
00:45:53,202 --> 00:45:55,301
Weeds, el título de esta película,
518
00:45:55,354 --> 00:45:58,721
"Mi hermano le disparó"
según Louis Lumière.
519
00:45:58,775 --> 00:46:01,157
De hecho, esta es la única película
atribuido a Augusto,
520
00:46:01,210 --> 00:46:03,134
Luego de vacaciones en La Ciotat.
521
00:46:03,187 --> 00:46:07,406
Uno podría preguntarse si se inspiró
por un cuadro de Jean-François Millet,
522
00:46:07,459 --> 00:46:10,951
que lleva un título similar,
Los quemadores de hierba.
523
00:46:11,150 --> 00:46:15,316
Auguste claramente tenía talento.
Es una pena que no haya hecho más películas.
524
00:46:28,464 --> 00:46:30,033
Otra película destacable.
525
00:46:30,086 --> 00:46:32,324
Otra película que muestra a mujeres en el trabajo.
526
00:46:32,377 --> 00:46:34,117
Trabajaron mucho.
527
00:46:34,402 --> 00:46:36,021
Esta película fue rodada en Carmaux.
528
00:46:36,075 --> 00:46:40,567
Desde 1876, a las mujeres se les prohibió
descender a la mina.
529
00:46:40,756 --> 00:46:42,557
Entonces permanecieron en la superficie.
530
00:46:42,610 --> 00:46:46,138
Y a tareas igual de arduas,
como muestra esta película,
531
00:46:46,191 --> 00:46:49,518
cargar coca en carretillas
y vagones.
532
00:47:23,431 --> 00:47:25,478
Siguiendo con el tema de las mujeres trabajadoras,
533
00:47:25,531 --> 00:47:28,861
aquí estamos en Épinal,
a orillas del Mosela.
534
00:47:28,914 --> 00:47:32,126
En esta magnífica foto,
con la ciudad al fondo,
535
00:47:32,179 --> 00:47:36,596
ocho lavanderas y cuatro niños
están trabajando en la orilla del río.
536
00:47:36,650 --> 00:47:39,299
El cine filmó mujeres.
mucho.
537
00:47:39,352 --> 00:47:42,319
Los vemos en el trabajo
en el mar, como actrices,
538
00:47:42,424 --> 00:47:46,603
a veces tan silenciosamente irónico
comentaristas sobre actividades masculinas.
539
00:47:46,656 --> 00:47:50,911
Esposas como actrices, mujeres Lumière,
Siempre mujeres del pueblo.
540
00:48:10,415 --> 00:48:15,428
TIERRAS LEJANAS
541
00:48:28,365 --> 00:48:33,007
En enero de 1896, Louis Lumière decidió
formar operadores
542
00:48:33,130 --> 00:48:35,099
y enviarlos al extranjero.
543
00:48:35,587 --> 00:48:36,847
Durante varios años,
544
00:48:36,946 --> 00:48:40,001
el 'pequeño planeta Lumière'
estará en pleno apogeo.
545
00:48:40,054 --> 00:48:42,557
Filman ciudades, calles,
y sus habitantes.
546
00:48:42,610 --> 00:48:46,459
Uno puede imaginarse el shock que sintió
por audiencias occidentales
547
00:48:46,512 --> 00:48:50,203
como revela el cine,
a través del gesto y el movimiento,
548
00:48:50,309 --> 00:48:52,611
tierras tan lejanas y hermosas.
549
00:48:52,742 --> 00:48:56,818
Louis Lumière pregunta a sus operadores
para recuperar estas imágenes
550
00:48:56,901 --> 00:48:58,756
y mostrárselos al mundo.
551
00:48:58,809 --> 00:49:01,706
Así se proyectarían vistas de Nápoles.
en Nueva York,
552
00:49:01,759 --> 00:49:04,932
y los de Moscú se mostrarían
en Buenos Aires.
553
00:49:24,790 --> 00:49:28,286
Para ello, cruzarían los océanos,
como Gabriel Veyre aquí,
554
00:49:28,339 --> 00:49:32,395
viajando a Asia a bordo del Tonkin,
un transatlántico de Messageries Maritimes,
555
00:49:32,449 --> 00:49:34,955
construido en los astilleros de La Ciotat.
556
00:49:35,284 --> 00:49:36,329
El viaje es largo.
557
00:49:36,382 --> 00:49:39,413
Llega el aburrimiento, hay juegos grupales,
y saltar la cuerda.
558
00:49:39,466 --> 00:49:40,903
Sobre todo están haciendo una película,
559
00:49:40,956 --> 00:49:43,945
como todos,
A juzgar por sus miradas directas a la cámara,
560
00:49:43,999 --> 00:49:45,901
parece perfectamente consciente de ello.
561
00:49:45,954 --> 00:49:48,899
Especialmente ese hombre allí,
con su sombrero y sus gafas,
562
00:49:48,952 --> 00:49:50,997
quien se hace cargo de las cosas.
563
00:50:21,234 --> 00:50:23,859
Incluso en Asia,
los militares nunca están lejos.
564
00:50:23,912 --> 00:50:27,227
Y por una buena razón:
Saigón, en Vietnam, visto aquí,
565
00:50:27,280 --> 00:50:29,509
En ese momento era una colonia francesa.
566
00:50:29,636 --> 00:50:31,218
En esta inevitable escala,
567
00:50:31,271 --> 00:50:34,681
el cinematógrafo muestra sus ejércitos
siendo desplegado.
568
00:50:34,910 --> 00:50:38,087
cuando llegue
en lo que entonces era Indochina,
569
00:50:38,144 --> 00:50:41,859
más específicamente,
la provincia de Saigón en Cochinchina,
570
00:50:41,912 --> 00:50:44,506
Gabriel Veyre filma una tierra conquistada,
571
00:50:44,559 --> 00:50:47,806
donde se muestran las etapas ocupantes
de poder.
572
00:51:09,082 --> 00:51:11,041
Aquí hay otro
Trabajadores que salen de la fábrica,
573
00:51:11,083 --> 00:51:13,385
esta vez del arsenal naval.
574
00:51:13,616 --> 00:51:15,378
Disparo de costado en lugar de de frente,
575
00:51:15,431 --> 00:51:19,267
no está filmado de la misma manera
como la versión Lyon-Montplaisir.
576
00:51:19,320 --> 00:51:22,669
Sólo los hombres emergen,
todos los trabajadores del Estado francés,
577
00:51:22,722 --> 00:51:27,129
desfilando algo sombríamente bajo el
mirada de occidentales con cascos coloniales,
578
00:51:27,182 --> 00:51:29,033
un soldado armado haciendo guardia,
579
00:51:29,086 --> 00:51:31,571
y un operador que,
girando la manivela,
580
00:51:31,625 --> 00:51:33,992
Le da a esta escena todo su interés.
581
00:51:55,978 --> 00:51:57,439
Nos quedamos en Asia.
582
00:51:57,611 --> 00:51:59,238
Japón, por el contrario,
583
00:51:59,360 --> 00:52:02,579
es un pais independiente
y no sujeto al dominio colonial.
584
00:52:02,632 --> 00:52:03,942
Al llegar a la isla,
585
00:52:03,995 --> 00:52:07,201
Gabriel Veyre capturó la vida cotidiana
con evidente cariño.
586
00:52:07,254 --> 00:52:10,688
Aquí vemos a un granjero trabajando,
movimiento en el marco,
587
00:52:10,754 --> 00:52:13,724
la rueda de paletas
irrigar el arrozal.
588
00:52:13,943 --> 00:52:15,493
A lo largo del siglo XX,
589
00:52:15,546 --> 00:52:18,690
el cine sería un medio
de describir la vida en la Tierra.
590
00:52:18,743 --> 00:52:21,518
Con Lumière,
estuvo ahí desde el principio.
591
00:52:54,146 --> 00:52:56,256
Siempre es tentador evocar a Ozu
592
00:52:56,309 --> 00:52:59,466
cuando se filma una comida japonesa
a nivel del suelo.
593
00:52:59,609 --> 00:53:02,660
El director de Tokyo Story
aún no había nacido,
594
00:53:02,713 --> 00:53:06,733
pero este retrato familiar anticipa
lo mejor de su cine.
595
00:53:07,100 --> 00:53:11,143
Cuando llega Lumière, Japón tiene
acaba de abrirse a Occidente.
596
00:53:11,205 --> 00:53:13,711
A la vez pintoresco
y perfectamente auténtico,
597
00:53:13,764 --> 00:53:16,560
esta espléndida película también muestra
que Lumière
598
00:53:16,612 --> 00:53:20,424
está siguiendo los pasos del
Movimiento japonista occidental de la época.
599
00:53:20,477 --> 00:53:22,056
Con su cinematografía,
600
00:53:22,121 --> 00:53:26,210
el operador Constant Girel observa
con la curiosidad de un antropólogo,
601
00:53:26,263 --> 00:53:29,819
compartiendo su sentido de asombro
y su deseo de revelarlo a los demás.
602
00:53:37,132 --> 00:53:40,680
Las películas anteriores poseían
grandes cualidades visuales.
603
00:53:40,763 --> 00:53:45,027
Este también lo hizo, pero no podemos
apreciarlo, como el material sobreviviente
604
00:53:45,080 --> 00:53:48,286
estaba demasiado dañado
para una restauración satisfactoria.
605
00:53:48,551 --> 00:53:50,117
Entonces, ¿por qué mostrarlo?
606
00:53:50,361 --> 00:53:54,561
Porque a pesar de los estragos del tiempo,
La película sigue siendo profundamente hermosa.
607
00:53:54,614 --> 00:53:58,365
Esta toma de ángulo bajo de un puente
en la histórica ciudad de Kioto,
608
00:53:58,418 --> 00:54:03,805
carteles de tiendas, mujeres con vestimenta tradicional
y zuecos resguardándose del sol,
609
00:54:03,903 --> 00:54:05,652
el ir y venir de los rickshaws,
610
00:54:05,705 --> 00:54:09,567
todo deja un rastro
de cómo era Japón en la era Meiji.
611
00:54:36,590 --> 00:54:38,238
Estamos lejos de haberlo visto todo.
612
00:54:38,291 --> 00:54:40,407
Indiferente a la conmoción que lo rodeaba,
613
00:54:40,460 --> 00:54:43,641
nada distrae a Louis Lumière
de los planes que está ideando.
614
00:54:43,694 --> 00:54:46,730
Una vez reclutado, en enero de 1896,
615
00:54:46,795 --> 00:54:49,346
sus operadores partieron rápidamente
y viajó por todas partes.
616
00:54:49,400 --> 00:54:53,089
En Asia, como acabamos de ver,
sino también hacia el oeste.
617
00:54:53,142 --> 00:54:56,130
El Nuevo Mundo, América, Nueva York.
618
00:54:56,308 --> 00:54:59,062
Allí también
el cinematógrafo explorará
619
00:54:59,115 --> 00:55:02,452
y examinar,
dejando atrás películas de gran valor.
620
00:55:22,839 --> 00:55:28,120
"El transporte público es la conciencia de
pueblos" — el escritor turco Orhan Pamuk.
621
00:55:28,217 --> 00:55:30,354
Aquí hay otra película sobre el tema,
622
00:55:30,407 --> 00:55:33,227
aún más sofisticado,
y más animado también.
623
00:55:33,280 --> 00:55:37,747
Estamos de regreso en los Estados Unidos,
en Boston, en la calle Washington.
624
00:55:38,034 --> 00:55:41,166
Y una vez más,
¿No es hermoso mirarlo?
625
00:55:43,863 --> 00:55:46,430
En el cine, un plano debe decirlo todo.
626
00:55:46,483 --> 00:55:50,238
Cada escena tiene su propio valor intrínseco.
No es un fragmento de algo,
627
00:55:50,291 --> 00:55:53,513
ni el comienzo de una secuencia:
es la secuencia.
628
00:55:53,689 --> 00:55:57,745
Una vez más, esta película demuestra que el cine
inventa su propia mirada
629
00:55:57,799 --> 00:56:00,158
y desafía al espectador.
630
00:56:13,324 --> 00:56:16,427
Aquí la perspectiva cambia
de una amplia avenida
631
00:56:16,480 --> 00:56:18,087
a la intersección de dos calles,
632
00:56:18,140 --> 00:56:21,550
permitiendo el cinematógrafo
para captar una realidad diferente.
633
00:56:21,742 --> 00:56:23,402
Conviene recordar una cosa.
634
00:56:23,455 --> 00:56:26,669
Apenas unas semanas después de su llegada en 1896,
635
00:56:26,734 --> 00:56:29,643
El cine Lumière fue expulsado
de los estados unidos
636
00:56:29,696 --> 00:56:34,184
por los agentes de la Agencia Pinkerton,
citando las leyes proteccionistas estadounidenses
637
00:56:34,237 --> 00:56:37,166
invocado por Thomas Edison,
su competidor.
638
00:56:37,424 --> 00:56:40,516
Se batieron en retirada apresurada,
saliendo desde la Bahía de Hudson.
639
00:56:40,569 --> 00:56:42,537
Pero volverán, y un día,
640
00:56:42,590 --> 00:56:45,724
Estados Unidos se convertirá
La tierra del cine.
641
00:57:12,757 --> 00:57:16,658
El final del siglo XIX es una época
cuando los viajes se intensifican,
642
00:57:16,711 --> 00:57:20,129
los sueños de otro lugar toman forma,
y el mundo se siente más pequeño.
643
00:57:20,525 --> 00:57:21,708
Impulsado por Lumière,
644
00:57:21,761 --> 00:57:24,589
asumiendo el papel de diplomáticos,
periodistas y grandes viajeros,
645
00:57:24,642 --> 00:57:27,108
los operadores partieron a través de los océanos,
646
00:57:27,161 --> 00:57:29,508
filmando costas
y gente en las playas,
647
00:57:29,561 --> 00:57:31,401
Colocando sus cámaras a bordo de los barcos.
648
00:57:31,454 --> 00:57:35,002
para observar más de cerca,
como aquí, el puerto de Argel.
649
00:58:02,712 --> 00:58:05,577
Los primeros operadores,
los primeros cineastas,
650
00:58:05,699 --> 00:58:08,205
Responde la primera pregunta de la puesta en escena.
651
00:58:08,335 --> 00:58:11,164
que cada cineasta los persiga
continuaría preguntando.
652
00:58:11,217 --> 00:58:13,024
¿Dónde colocar la cámara?
653
00:58:13,213 --> 00:58:18,189
A través de estos operadores, aprenderíamos
la historia, el viaje, la leyenda.
654
00:58:18,242 --> 00:58:20,911
Su talento está por encima de todo.
en la sencillez del gesto,
655
00:58:20,964 --> 00:58:23,197
y en el de sus intenciones.
656
00:58:23,256 --> 00:58:25,965
Con Lumière, entonces, y todavía hoy,
657
00:58:26,018 --> 00:58:29,061
El cine es un medio.
de entendernos mejor a nosotros mismos.
658
00:58:59,541 --> 00:59:01,836
Llegamos a Argel por mar.
659
00:59:01,951 --> 00:59:06,939
Salimos en tranvía, retrocediendo.
con un sorprendente travelling inverso,
660
00:59:07,126 --> 00:59:10,047
mientras que Élégie, op. 24,
661
00:59:10,113 --> 00:59:13,531
envuelve la ciudad blanca
en una melancolía persistente.
662
00:59:36,989 --> 00:59:41,846
PROMESA DEL MUNDO
663
00:59:51,222 --> 00:59:55,304
"El cine es la promesa del mundo"
Blaise Cendrars escribe en los años 1920.
664
00:59:55,357 --> 00:59:57,453
Esa promesa es la juventud.
665
00:59:57,831 --> 01:00:01,751
Lumière filmó extensamente a niños,
el suyo y el de los demás.
666
01:00:01,804 --> 01:00:03,783
De pequeños querubines
dando sus primeros pasos,
667
01:00:03,836 --> 01:00:05,606
a los niños jugando canicas en la calle,
668
01:00:05,659 --> 01:00:10,293
los filmó a todos con la misma mirada,
la misma curiosidad, la misma ternura.
669
01:00:10,346 --> 01:00:13,711
Aquí, filmado en Lyon,
un concurso de baile donde, claramente,
670
01:00:13,764 --> 01:00:15,335
cada uno hace las cosas a su manera,
671
01:00:15,388 --> 01:00:17,262
como este pequeño
en el medio, ahí,
672
01:00:17,316 --> 01:00:20,954
quien mira directamente a la cámara
y se convierte en el tema de la película.
673
01:00:32,214 --> 01:00:34,616
Peleas cuidadosas e infantiles.
674
01:00:34,893 --> 01:00:37,590
El encuadre parece enderezarse.
de Auguste Renoir,
675
01:00:37,643 --> 01:00:40,236
quien pintó primeros planos
de niños de pelo rizado
676
01:00:40,289 --> 01:00:41,892
y rostros de chicas jóvenes.
677
01:00:41,999 --> 01:00:46,213
Aquí, los pequeños jóvenes de pelo rizado.
darnos unos a otros una paliza adecuada.
678
01:00:53,722 --> 01:00:55,440
- ¡Dame eso!
- ¡No!
679
01:00:55,568 --> 01:00:57,870
- ¡Aquí!
- ¡Devuélveme esa cuchara!
680
01:01:02,086 --> 01:01:04,631
Ella está llorando. ¡Ay, pobrecita!
681
01:01:25,557 --> 01:01:29,780
En el patio de recreo no pasa mucho
aparte de un juego de salto.
682
01:01:29,833 --> 01:01:34,130
¿Realmente necesito comentarlo?
Nos traerá recuerdos a todos.
683
01:01:36,216 --> 01:01:41,370
Ah, sí, Demolición de un muro no fue
la única película que se proyecta al revés.
684
01:01:41,424 --> 01:01:46,436
Los proyeccionistas rápidamente se divirtieron
este nuevo truco, deleitando al público.
685
01:01:47,096 --> 01:01:48,475
Hacia adelante.
686
01:01:49,312 --> 01:01:50,762
Hacia atrás.
687
01:01:55,253 --> 01:01:56,495
Luego adelante.
688
01:01:57,760 --> 01:01:59,172
Luego al revés.
689
01:01:59,464 --> 01:02:01,102
De nuevo hacia adelante.
690
01:02:03,990 --> 01:02:05,390
Y una vez más.
691
01:02:05,887 --> 01:02:08,041
Estas jóvenes de la tribu Ashanti
692
01:02:08,094 --> 01:02:11,809
fueron filmadas en Lyon, que acogió
una de esas exposiciones coloniales
693
01:02:11,862 --> 01:02:13,611
que estaban floreciendo en toda Europa,
694
01:02:13,664 --> 01:02:17,627
y que, con demasiada frecuencia,
eran poco más que zoológicos humanos.
695
01:02:17,680 --> 01:02:20,199
Y, sin embargo, hay algo en esta película.
696
01:02:20,252 --> 01:02:24,651
Estas adolescentes expresan, a través de
sus cuerpos y energía colectiva,
697
01:02:24,704 --> 01:02:29,041
una juventud y nobleza que los hacen
potente e inolvidable.
698
01:02:57,533 --> 01:03:00,718
En la misma línea, el título de esta película
habla por sí solo:
699
01:03:00,771 --> 01:03:02,790
Niños negros bañándose.
700
01:03:03,175 --> 01:03:07,643
Se cree que lo logró Gabriel Veyre,
pero se desconoce dónde fue disparado.
701
01:03:07,696 --> 01:03:10,455
¿Quizás en las Antillas o en Venezuela?
702
01:03:10,642 --> 01:03:11,961
O tal vez Cuba,
703
01:03:12,014 --> 01:03:16,237
donde la igualdad entre blancos y negros
acababa de ser proclamada.
704
01:03:16,608 --> 01:03:19,948
También en este caso el cine hace justicia
a sus súbditos,
705
01:03:20,001 --> 01:03:23,914
a estos niños cuya explosiva juventud
brota de la imagen.
706
01:03:45,766 --> 01:03:48,880
Un ejemplo clásico
de las direcciones escénicas de Lumière:
707
01:03:48,933 --> 01:03:51,642
"Niños,
La película durará menos de un minuto."
708
01:03:51,700 --> 01:03:55,520
"Ponte delante de la cámara
y demuestra lo que puedes hacer."
709
01:03:55,574 --> 01:03:59,298
Debe haber sido complicado ensayar,
pero el resultado es notable.
710
01:03:59,351 --> 01:04:03,393
La profesora de gimnasia, de chaqueta y corbata,
mantiene un ojo en los procedimientos.
711
01:04:03,451 --> 01:04:06,453
no hay un solo niño
que no está ocupado haciendo algo,
712
01:04:06,518 --> 01:04:08,648
algo de su propia invención,
a veces.
713
01:04:08,701 --> 01:04:11,060
En definitiva, hay un poco de todo.
714
01:04:22,323 --> 01:04:25,509
El final del siglo XIX.
es un tiempo de paz,
715
01:04:25,563 --> 01:04:27,369
incluso si no fuera a durar.
716
01:04:27,558 --> 01:04:30,075
Momentos de felicidad
son aún más apreciados.
717
01:04:30,128 --> 01:04:34,588
Esta película, rodada en el sur de Francia,
se llama Lección de bicicleta.
718
01:04:35,331 --> 01:04:37,694
Se piensa también en este poema.
por Víctor Hugo:
719
01:04:37,747 --> 01:04:40,745
"Los cañones todavía están calientes;
han cumplido con su deber.
720
01:04:40,798 --> 01:04:43,932
El fuego pedido
ha cumplido su promesa; ya está hecho.
721
01:04:43,985 --> 01:04:45,484
Los muertos están muertos".
722
01:05:12,578 --> 01:05:16,566
Al retratar la vida infantil,
Lumière mezcló temas y chistes
723
01:05:16,619 --> 01:05:19,355
a medida que los escenarios iban tomando forma.
724
01:05:20,049 --> 01:05:23,783
Supo captar la naturalidad
de los niños, su forma de jugar,
725
01:05:23,837 --> 01:05:26,184
y la forma en que miran a la cámara.
726
01:05:26,674 --> 01:05:30,617
Y algunas materias ofrecen
un eco retrospectivo de la historia del cine,
727
01:05:30,670 --> 01:05:33,827
como esta película,
una caótica pelea de almohadas
728
01:05:33,877 --> 01:05:36,049
entre niñas y niños en un dormitorio,
729
01:05:36,106 --> 01:05:40,248
prefigurando la escena Jean Vigo
filmaría en Zero for Conduct.
730
01:05:56,381 --> 01:06:00,205
Muy bien, niños.
Ahora tendrás que limpiar todo esto.
731
01:06:02,470 --> 01:06:07,369
TRENES Y VIAJES
BARCOS Y COSAS
732
01:06:09,830 --> 01:06:12,492
He aquí una película que es a la vez tranquila.
y animado.
733
01:06:12,545 --> 01:06:15,152
El rodaje es tranquilo
la plaza está animada.
734
01:06:15,205 --> 01:06:19,494
Esta es la Puerta del Sol de Madrid,
en la primavera de 1896.
735
01:06:19,665 --> 01:06:22,825
Mira hacia abajo, a la izquierda.
Una maniobra ingeniosa,
736
01:06:22,878 --> 01:06:25,831
permitiendo la dirección del carro
para ser revertido.
737
01:06:26,230 --> 01:06:29,733
Aparte de eso, vemos tranvías sobre rieles,
carruajes de un solo caballo,
738
01:06:29,787 --> 01:06:33,017
carruajes de dos caballos,
y carros tirados por varios caballos.
739
01:06:33,070 --> 01:06:35,035
Y como señaló Bertrand Tavernier,
740
01:06:35,084 --> 01:06:38,099
tiros cenital
crear la impresión milagrosa
741
01:06:38,152 --> 01:06:41,252
que la cámara está siempre
exactamente en el lugar correcto.
742
01:06:59,296 --> 01:07:03,154
Otra posición de cámara,
otra variación de trenes y tranvías,
743
01:07:03,212 --> 01:07:05,443
en Toulouse, en la calle Alsacia-Lorena.
744
01:07:05,496 --> 01:07:08,699
Estamos en la curva de una curva, que
Le da a la película una sensación de movimiento.
745
01:07:08,752 --> 01:07:12,426
Con una ejecución perfecta, el director
baja y luego vuelve a subir.
746
01:07:12,479 --> 01:07:14,343
Por razones que sólo él conoce.
747
01:07:21,858 --> 01:07:25,020
Entonces llega un hombre con bombín,
se planta frente a la cámara,
748
01:07:25,073 --> 01:07:28,670
y espera una mujer con quien
tiene un intercambio misterioso.
749
01:07:29,390 --> 01:07:33,068
Aparte de eso, nada
sólo que es una toma magnífica.
750
01:07:50,962 --> 01:07:56,128
Mientras la propia tira de película está en silencio,
el proyector emite un sonido débil.
751
01:07:56,529 --> 01:07:59,380
Sin embargo,
El silencio es parte del espectáculo.
752
01:07:59,433 --> 01:08:01,935
todos fijando su atención
en la pantalla.
753
01:08:01,989 --> 01:08:04,666
Los americanos no dirían
"cine sin sonido",
754
01:08:04,724 --> 01:08:08,010
sino "película muda", "película muda".
755
01:08:08,501 --> 01:08:11,462
Sin embargo, a veces, las películas mudas
fueron examinados en condiciones ruidosas,
756
01:08:11,519 --> 01:08:14,830
porque los propios teatros
No siempre guardamos silencio.
757
01:08:44,465 --> 01:08:47,475
Llegada de un tren a la estación de La Ciotat
es el más conocido,
758
01:08:47,528 --> 01:08:49,949
pero hubo muchas escenas
como estos,
759
01:08:50,006 --> 01:08:53,469
filmado desde plataformas en Francia,
en Estados Unidos y en otros lugares.
760
01:08:53,522 --> 01:08:56,609
Cada vez, el ángulo es diferente,
el ritmo también,
761
01:08:56,663 --> 01:08:59,120
pero la sensación de excitación es la misma.
762
01:09:24,252 --> 01:09:27,101
He aquí una película admirable.
por su fluidez,
763
01:09:27,240 --> 01:09:30,595
que comienza con un comienzo en falso,
cuando la manivela se detiene,
764
01:09:30,648 --> 01:09:34,399
corta la película, luego comienza de nuevo,
como la película misma.
765
01:09:34,669 --> 01:09:36,703
Aquí,
la cámara encuadra el puerto de Toulon,
766
01:09:36,756 --> 01:09:40,759
donde la multitud espera al presidente
de la República, Émile Loubet.
767
01:09:42,930 --> 01:09:47,407
Lo que ahora llamamos travelling fue,
en ese momento, llamado panorama.
768
01:09:47,460 --> 01:09:51,477
Estos suntuosos movimientos de cámara
son el sello distintivo del cine Lumière.
769
01:09:51,530 --> 01:09:54,801
Él y sus operadores.
hizo de ellos una especialidad.
770
01:09:54,882 --> 01:09:56,739
Estamos a punto de ver algunos.
771
01:10:11,690 --> 01:10:16,206
Quizás no sea el panorama más famoso,
rodada en Venecia por Alexandre Promio,
772
01:10:16,259 --> 01:10:18,127
pero este es seguramente el más hermoso.
773
01:10:18,180 --> 01:10:20,653
Así que inclinamos la cabeza y miramos.
774
01:10:58,213 --> 01:11:02,041
Con sus arabescos, profundidad de campo,
y un encuadre magistral,
775
01:11:02,094 --> 01:11:04,963
Las películas de Lumière reflejan una visión
del mundo
776
01:11:05,016 --> 01:11:08,002
inseparables
desde su modo de representación.
777
01:11:08,481 --> 01:11:13,418
Este modo es enteramente suyo, posando
Cuestiones de estilo y puesta en escena visual.
778
01:11:13,471 --> 01:11:16,079
¿Cómo se puede encantar utilizando únicamente la realidad?
779
01:11:16,132 --> 01:11:18,952
Cómo mantener el interés
sin intentar impresionar
780
01:11:19,005 --> 01:11:22,035
el espectador, la industria,
y más adelante, ¿el mercado?
781
01:11:22,089 --> 01:11:26,492
Impresionar: una obligación cine
vendría a imponerse.
782
01:12:17,652 --> 01:12:19,797
Como fotógrafos que se aventuran al aire libre,
783
01:12:19,850 --> 01:12:23,849
como pintores que dejan palacios atrás
sentir el sol y el viento,
784
01:12:23,902 --> 01:12:26,506
Lumière fusionaría cielo y mar,
785
01:12:26,572 --> 01:12:31,081
barcos frágiles surcando las olas,
y la botadura de buques en los puertos.
786
01:12:31,134 --> 01:12:35,797
Miraría el mundo en movimiento,
a toda velocidad, con ternura.
787
01:14:00,178 --> 01:14:03,156
¡ACTORES!
En el rodaje de The Sprinkler Sprinkled,
788
01:14:03,209 --> 01:14:06,037
Lumière pretendía que el humor fuera parte
del juego, frente a,
789
01:14:06,087 --> 01:14:07,494
y con la cámara.
790
01:14:08,113 --> 01:14:12,141
De esta manera, el cine se convertiría
una representación completa.
791
01:14:18,491 --> 01:14:22,622
Esto podría verse como una especie de preludio
a la película de artes marciales.
792
01:14:22,675 --> 01:14:27,134
Pero este precursor de Bruce Lee
es un actor de teatro Kabuki
793
01:14:27,256 --> 01:14:29,229
quien realiza,
ante la cámara de Constant Girel,
794
01:14:29,282 --> 01:14:31,118
una síntesis de técnicas de combate.
795
01:14:31,171 --> 01:14:33,165
¿La prueba? Sólo mira.
796
01:14:51,867 --> 01:14:54,159
Ups, lo siento. Aún no ha terminado.
797
01:14:54,397 --> 01:14:56,064
De nuevo en posición.
798
01:14:56,331 --> 01:14:59,001
La película está casi perfectamente puesta en escena.
799
01:15:25,210 --> 01:15:27,407
Lumière, o el arte del remake.
800
01:15:27,460 --> 01:15:32,100
Este escenario ya había sido filmado hace
un año antes por Gabriel Veyre en México.
801
01:15:32,153 --> 01:15:34,418
Aquí la escena se desarrolla en Lyon,
802
01:15:34,471 --> 01:15:38,083
y enfrenta a dos hombres entre sí
en un duelo de pistolas.
803
01:15:38,622 --> 01:15:42,038
Todo parece real en esta escena.
diseñado para asustar a la audiencia,
804
01:15:42,091 --> 01:15:44,012
incluso las ráfagas de pólvora.
805
01:15:44,065 --> 01:15:48,003
Por otra parte, la víctima
hace un trabajo bastante pobre al hacerse el muerto.
806
01:15:48,290 --> 01:15:50,059
Claramente no está del todo muerto.
807
01:15:50,113 --> 01:15:52,713
a juzgar por el camino
él extiende su brazo derecho
808
01:15:52,766 --> 01:15:55,003
para hacerse más fácil de llevar.
809
01:16:05,853 --> 01:16:11,013
Dicen que una buena película de ficción es
también un documental de su propia puesta en escena.
810
01:16:11,267 --> 01:16:13,849
Así, en esta película, la número 889,
811
01:16:13,902 --> 01:16:17,064
la configuración está integrada
el escenario mismo.
812
01:16:17,187 --> 01:16:19,529
Todo es meticuloso e ingenioso,
813
01:16:19,582 --> 01:16:23,545
y transparente para la audiencia,
atrayéndolos.
814
01:16:23,780 --> 01:16:25,384
Este capítulo se llama Actor,
815
01:16:25,438 --> 01:16:28,409
pero también podría llamarse
'Nacimiento del Espectáculo'.
816
01:16:28,463 --> 01:16:32,517
También podría llamarse "Hacer el ridículo".
de uno mismo delante de la cámara'.
817
01:16:57,965 --> 01:17:00,797
TENGA PIEDAD DE UN POBRE LIJADO
818
01:17:05,126 --> 01:17:09,016
El falso lisiado fue filmado
justo al lado de la fábrica Lumière.
819
01:17:10,204 --> 01:17:13,898
Se aprovecha de todo el cine.
entonces tenía a su disposición.
820
01:17:13,951 --> 01:17:17,898
El uso del encuadre, el plano lejano,
profundidad de campo,
821
01:17:17,997 --> 01:17:19,985
y una puesta en escena calibrada con precisión.
822
01:17:20,039 --> 01:17:23,757
Incluso si, un poco tontamente,
The Fake Cripple, el título de la película,
823
01:17:23,823 --> 01:17:26,459
delata lo que va a pasar.
824
01:18:18,046 --> 01:18:20,045
Más allá del aspecto cómico,
825
01:18:20,137 --> 01:18:23,245
es la puesta en escena y el ritmo
Eso realmente impresiona.
826
01:18:26,195 --> 01:18:29,131
Exclamaciones, gritos, movimiento.
827
01:18:29,451 --> 01:18:33,641
Como en esta película, donde los actores ríen.
con entusiasmo ante sus propios chistes,
828
01:18:33,694 --> 01:18:37,291
un entusiasmo en el que un perro
está claramente deseoso de participar.
829
01:18:48,800 --> 01:18:51,714
Foottit y chocolate,
un inglés y un cubano,
830
01:18:51,767 --> 01:18:54,399
eran intérpretes de music-hall,
payasos de circo,
831
01:18:54,452 --> 01:18:57,308
cuyos personajes
se volvió enormemente conocido.
832
01:18:57,602 --> 01:19:00,133
La expresión "être chocolat"
supuestamente viene de aquí,
833
01:19:00,187 --> 01:19:02,001
la idea de dejarse engañar.
834
01:19:02,054 --> 01:19:06,237
Se les dedican seis películas.
Este es el tercero, La mecedora.
835
01:19:43,238 --> 01:19:44,737
Aquí vienen los Kremos de nuevo.
836
01:19:44,790 --> 01:19:46,981
No nos íbamos a negar
ese placer.
837
01:19:47,034 --> 01:19:49,508
Por familia nos referimos al padre,
838
01:19:49,562 --> 01:19:53,598
y los niños, cuyos cuerpos elásticos
se les da buen uso.
839
01:19:53,857 --> 01:19:56,652
Esta segunda película se llama
Doble salto mortal,
840
01:19:56,705 --> 01:19:58,934
y es mucho más sofisticado.
841
01:20:30,348 --> 01:20:33,692
Si, es verdad,
Lumière incluso inventó los vídeos de gatos.
842
01:20:36,396 --> 01:20:38,054
Cuando comienza a hacer sus películas,
843
01:20:38,107 --> 01:20:40,906
Lumière no tiene muchos precedentes
para inspirarse.
844
01:20:40,959 --> 01:20:45,097
Entonces va buscando sujetos,
filmando todo lo que se le presente.
845
01:20:45,150 --> 01:20:46,541
Un gato, por ejemplo.
846
01:20:46,978 --> 01:20:50,697
Un gato que se divierte más
que el espectador que lo mira.
847
01:21:13,400 --> 01:21:16,468
Un gato jugando,
y un gato que se cae.
848
01:21:25,717 --> 01:21:28,625
En el catálogo Lumière,
uno también encuentra esto.
849
01:21:28,678 --> 01:21:31,991
Reconstrucciones teatrales,
viñetas dramáticas o cómicas,
850
01:21:32,044 --> 01:21:35,969
basándose en la historia
para captar el interés del público.
851
01:21:36,345 --> 01:21:41,048
Este se titula
Nerón probando veneno en sus esclavos,
852
01:21:41,135 --> 01:21:43,568
y ciertamente es bastante teatral.
853
01:21:46,077 --> 01:21:48,160
"Tráeme otro", dice Nerón.
854
01:21:50,132 --> 01:21:53,248
Valió la pena la espera,
es un actor nato.
855
01:21:54,818 --> 01:21:58,374
Se toma su tiempo,
pero se hace el muerto muy bien.
856
01:22:00,401 --> 01:22:03,753
Bueno, tal vez no sea tan bueno para morir.
después de todo.
857
01:22:24,531 --> 01:22:27,060
Esta película lleva el número 2007.
858
01:22:27,182 --> 01:22:30,478
Por tanto, una película tardía, rodada en 1902,
859
01:22:30,584 --> 01:22:33,857
en un escenario especialmente construido
en la fábrica Lumière de Montplaisir.
860
01:22:33,910 --> 01:22:36,256
El cine ya está cambiando.
861
01:22:36,434 --> 01:22:38,808
Méliès,
el joven amigo de Antoine Lumière,
862
01:22:38,862 --> 01:22:41,217
ha irrumpido en escena
con un mundo propio.
863
01:22:41,270 --> 01:22:42,492
Las películas son cada vez más largas.
864
01:22:42,545 --> 01:22:46,516
El cine se convierte en comedia, teatro,
Magia y fantasmagoría.
865
01:22:46,844 --> 01:22:50,501
Ahora saben cómo unir imágenes,
crear efectos especiales, colorear la película.
866
01:22:50,554 --> 01:22:53,997
Como en esta película,
llamado La comida fantástica.
867
01:22:54,192 --> 01:22:58,993
Y está firmado en la parte inferior derecha.
Como habrás notado: Lumière.
868
01:24:20,166 --> 01:24:24,360
Pero este tipo de cine, a medida que nos acercamos
el final de la aventura de Lyon,
869
01:24:24,414 --> 01:24:27,498
un cine influenciado por el cabaret urbano
870
01:24:27,604 --> 01:24:30,256
y por maestros de la ilusión,
871
01:24:30,387 --> 01:24:34,154
este tipo de cine no es
lo que define al cine Lumière.
872
01:24:36,959 --> 01:24:42,868
LOS INVENTOS DEL CINE
(LA BELLEZA DEL CINEMATÓGRAFO)
873
01:24:50,542 --> 01:24:53,755
El cine Lumière no utiliza trucos
y sin colorear.
874
01:24:54,267 --> 01:24:55,914
No hay efectos gratuitos,
875
01:24:55,967 --> 01:24:59,115
y nunca se separa
del acto cinematográfico.
876
01:24:59,168 --> 01:25:02,060
pues debe su existencia
únicamente a esta cámara,
877
01:25:02,114 --> 01:25:04,287
cuya presencia es notoria.
878
01:25:05,323 --> 01:25:08,964
Lumière y sus operadores
lidiar con cuestiones de puesta en escena,
879
01:25:09,017 --> 01:25:12,039
las mismas preguntas que miles de
los cineastas preguntarían por ellos.
880
01:25:12,092 --> 01:25:16,323
El papel de la cámara, el poder.
de un sujeto, la idea de movimiento.
881
01:25:16,654 --> 01:25:20,365
Mira,
en esta película rodada en Nápoles en 1896,
882
01:25:20,633 --> 01:25:23,714
a estos hombres en la orilla
recogiendo sus redes de pesca,
883
01:25:23,767 --> 01:25:27,127
dibujando dos líneas horizontales
que enmarcan la toma.
884
01:25:27,526 --> 01:25:32,037
Ya estamos en el mundo neorrealista de
La tierra tiembla de Luchino Visconti.
885
01:25:42,560 --> 01:25:44,892
La belleza del cinematógrafo,
dijimos.
886
01:25:44,945 --> 01:25:50,205
Aquí, al pie de los Campos Elíseos,
en un París que podríamos llamar proustiano,
887
01:25:50,258 --> 01:25:53,953
una mujer. ¿Es ella la madre?
la tía, la niñera?
888
01:25:54,068 --> 01:25:56,732
Una mujer cuidando a los niños jugando.
889
01:25:56,785 --> 01:25:58,718
Como ocurrió con el pintor Édouard Manet,
890
01:25:58,771 --> 01:26:01,754
La imaginación de Lumière,
su visión del mundo,
891
01:26:01,807 --> 01:26:05,770
habla de la majestuosidad
de una vida pacífica, de una vida feliz.
892
01:26:06,900 --> 01:26:11,110
Una forma de capturar y mostrar lo cotidiano
la vida en el cambio de siglo,
893
01:26:11,164 --> 01:26:15,802
de la que es a la vez fiel testigo
y registrador definitivo.
894
01:26:33,007 --> 01:26:36,239
Jean-Luc Godard dijo que
si quieres cambiar la gramática,
895
01:26:36,295 --> 01:26:38,931
hay que mirar a los analfabetos.
896
01:26:39,244 --> 01:26:41,845
Lumière fue el primer analfabeto del cine.
897
01:26:41,898 --> 01:26:44,562
Tuvo que inventar su gramática,
su gramática,
898
01:26:44,615 --> 01:26:46,950
y su lengua, su lengua.
899
01:26:47,292 --> 01:26:49,623
el se mueve recto
de tartamudeo técnico
900
01:26:49,676 --> 01:26:51,316
a la realización de un arte,
901
01:26:51,369 --> 01:26:54,462
al que le da un estilo
exclusivamente suyo.
902
01:26:55,119 --> 01:26:57,928
Aquí, en medio de la multitud
saliendo del servicio,
903
01:26:58,018 --> 01:27:02,518
Sentimos la paciencia del disparo.
que agudiza nuestra mirada.
904
01:27:02,800 --> 01:27:04,959
La cámara está configurada.
frente a las grandes puertas
905
01:27:05,017 --> 01:27:07,254
de la Catedral de Colonia en Alemania.
906
01:27:08,003 --> 01:27:12,471
Saliendo de la iglesia, saliendo de la fábrica.
En ese momento era lo mismo.
907
01:27:28,289 --> 01:27:31,548
El cine empezó con inocencia y franqueza.
908
01:27:31,856 --> 01:27:34,441
La complejidad narrativa vendría más tarde.
909
01:27:34,494 --> 01:27:39,253
Lumière toma prestado de Auguste Renoir
e inspiraría a Jean Renoir, su hijo,
910
01:27:39,306 --> 01:27:41,324
marcando el comienzo del siglo XX.
911
01:27:41,435 --> 01:27:44,667
Ha sido descrito como un impresionista,
refiriéndose a un movimiento pictórico
912
01:27:44,724 --> 01:27:46,775
puede que ni siquiera lo supiera.
913
01:27:47,537 --> 01:27:51,069
Colocó su cámara en los campos,
por los ríos, en las calles.
914
01:27:51,122 --> 01:27:54,347
Practicó un cine que dice la verdad
a través de la belleza,
915
01:27:54,400 --> 01:27:56,141
y la belleza a través de la verdad.
916
01:27:56,198 --> 01:27:59,758
Como estas miradas indómitas de niños
desfilando ante la cámara
917
01:27:59,812 --> 01:28:01,569
en una calle de Stuttgart.
918
01:28:15,731 --> 01:28:18,677
El cine es escribir con una cámara.
919
01:28:18,734 --> 01:28:21,066
Pequeño y fácil de manejar,
como se convertirían más tarde las cámaras,
920
01:28:21,119 --> 01:28:24,596
inmóvil y delicado,
como lo era el cinematógrafo Lumière.
921
01:28:24,649 --> 01:28:27,256
Aquí, la cámara, colocada a distancia,
922
01:28:27,309 --> 01:28:30,937
define el marco
que contiene una escena extraordinaria.
923
01:28:30,990 --> 01:28:34,896
Un caballo a todo galope corre en círculos,
sostenido por una cuerda,
924
01:28:34,969 --> 01:28:38,224
ya que varios ciclistas lo montan por turno.
925
01:28:38,443 --> 01:28:40,653
Frente al majestuoso Castillo de Praga,
926
01:28:40,706 --> 01:28:44,160
que forma el fondo
de esta imagen admirablemente compuesta,
927
01:28:44,214 --> 01:28:47,087
el caballo incluso les hace una reverencia final,
928
01:28:47,168 --> 01:28:50,667
como para redondear
Una película estéticamente perfecta.
929
01:28:57,179 --> 01:28:59,410
Ya hemos visto esto antes.
930
01:28:59,464 --> 01:29:01,974
Éste le debe tanto a la fotografía.
931
01:29:02,104 --> 01:29:05,835
en cuanto a la forma sin precedentes
de filmar tropas a caballo.
932
01:29:05,889 --> 01:29:08,538
Tropas acercándose desde la distancia,
llenando el marco.
933
01:29:08,591 --> 01:29:10,564
El valor de la película.
se encuentra en sus últimos segundos.
934
01:29:10,617 --> 01:29:13,245
Un final magnífico para el tiro allí,
935
01:29:13,309 --> 01:29:17,412
Precisamente cuando los corredores se acercan.
a la cámara,
936
01:29:17,517 --> 01:29:21,325
en una dispersión organizada,
lleno de polvo y movimiento.
937
01:29:21,650 --> 01:29:24,208
Cine puro. Nada más que cine.
938
01:29:24,652 --> 01:29:27,346
Y la película llega hasta el final.
Todo desaparece,
939
01:29:27,399 --> 01:29:30,678
la escena ha terminado,
La cámara ha cumplido su cometido.
940
01:29:35,572 --> 01:29:37,240
Aquí estamos de vuelta en Chamonix,
941
01:29:37,293 --> 01:29:39,678
en las instalaciones del
Ferrocarril París-Lyon-Mediterráneo,
942
01:29:39,731 --> 01:29:42,514
cuando llega un carruaje con turistas.
943
01:29:42,849 --> 01:29:46,543
Aquí una cosa es evidente:
El cine capta la atención.
944
01:29:46,754 --> 01:29:49,256
Se reúne una gran multitud
para presenciar el evento.
945
01:29:49,309 --> 01:29:53,149
El valor de esta película reside
en su perfección pictórica, su luz,
946
01:29:53,202 --> 01:29:56,572
la amplitud y profundidad del campo
que nos dan mucho que ver.
947
01:29:56,625 --> 01:29:59,438
Mira esos caballos,
al final de la calle, a la derecha.
948
01:29:59,491 --> 01:30:03,379
Los viajeros que desembarcan,
la majestuosidad de la diligencia.
949
01:30:03,432 --> 01:30:06,280
El valor de esta película.
radica en su belleza.
950
01:30:24,298 --> 01:30:26,479
La película anterior,
con su modo de viajar,
951
01:30:26,532 --> 01:30:29,405
casi anticipa Stagecoach.
952
01:30:29,957 --> 01:30:35,314
Si nos quedamos con John Ford, esto recuerda
una escena de Los buscadores.
953
01:30:35,387 --> 01:30:39,820
Los personajes bailan juntos, siguiendo
el mismo patrón que estos ciclistas.
954
01:30:40,000 --> 01:30:43,720
Una coreografía que Maurice Pialat
reutilizado en Van Gogh.
955
01:30:43,917 --> 01:30:48,099
Tras los arabescos de los tranvías,
los del ejército español.
956
01:31:17,682 --> 01:31:20,232
Si alguien hubiera inventado el cine antes que él,
957
01:31:20,285 --> 01:31:22,823
Lumière, sin embargo,
haber sido cineasta,
958
01:31:22,876 --> 01:31:24,606
y uno de los más importantes.
959
01:31:24,659 --> 01:31:26,817
Su estilo y sus convicciones han perdurado.
960
01:31:26,870 --> 01:31:29,113
Abrieron el camino a un nuevo arte,
961
01:31:29,166 --> 01:31:32,787
cuyo espléndido futuro
sus propias películas ya presagian.
962
01:31:33,257 --> 01:31:35,863
¿Para qué sirve el cinematógrafo Lumière?
allana el camino para
963
01:31:35,920 --> 01:31:39,250
es la llegada de Murnau, de Bresson,
y de Kiarostami.
964
01:31:39,303 --> 01:31:41,788
De Chaplin, de Bergman y de Ozu.
965
01:31:42,495 --> 01:31:46,425
Es un cine de tomas largas.
y de sencillez.
966
01:32:11,083 --> 01:32:12,778
Lumière es vida doméstica.
967
01:32:12,831 --> 01:32:15,419
El cine es un arte vernáculo.
968
01:32:15,745 --> 01:32:19,796
Hoy regresan las primeras imágenes
cuestionar en qué se ha convertido el cine,
969
01:32:19,849 --> 01:32:24,024
y acechar la modernidad contemporánea
a través del territorio que ha reclamado,
970
01:32:24,077 --> 01:32:28,357
la huella que ha dejado, cuya fuerza
y la belleza merecen ser reafirmadas.
971
01:32:59,006 --> 01:33:02,635
Un día, los cineastas
filmar aviones en el cielo.
972
01:33:02,710 --> 01:33:05,689
Lumière, por el contrario,
Filmó las olas del mar.
973
01:33:06,351 --> 01:33:10,379
A través de su eterno presente,
este es el tiro moderno por excelencia,
974
01:33:10,432 --> 01:33:13,977
el atlántico,
cerca del Peñón de la Virgen en Biarritz.
975
01:33:14,030 --> 01:33:18,435
Encuadre, contemplación, asombro.
Incluso el aburrimiento, si es prolongado.
976
01:33:18,489 --> 01:33:22,362
Y más tarde, ciertos cineastas
No dudaría en hacer exactamente eso.
977
01:33:22,415 --> 01:33:23,460
En sus manos,
978
01:33:23,514 --> 01:33:27,073
y en los de sus operadores,
cuya mímica mesurada y talentosa
979
01:33:27,126 --> 01:33:29,667
demuestra la coherencia
de las enseñanzas de Luis,
980
01:33:29,720 --> 01:33:33,418
el cine va más allá
la mera reproducción en pantalla
981
01:33:33,552 --> 01:33:37,638
de emociones ya experimentadas en el
teatros de los grandes bulevares de París.
982
01:33:37,691 --> 01:33:40,894
Inventa una nueva forma de ver,
un nuevo punto de vista.
983
01:33:40,947 --> 01:33:44,160
puedes sentirlo
en esta escena absolutamente hipnótica.
984
01:33:48,079 --> 01:33:52,421
Concluimos descubriendo dos películas.
nunca antes exhibida en cines.
985
01:33:52,474 --> 01:33:56,068
En abril de 1900,
en la Exposición Universal de París,
986
01:33:56,174 --> 01:33:59,775
todos mostraron sus inventos,
y Lumière tenía el suyo.
987
01:33:59,828 --> 01:34:04,979
Se proyectó una tira de película de 75 mm de ancho.
en una pantalla gigante.
988
01:34:05,082 --> 01:34:08,515
No los 70 mm que se inventarían
50 años después,
989
01:34:08,568 --> 01:34:11,319
pero 75 mm, y en 1900.
990
01:34:11,481 --> 01:34:15,375
Una imagen de extraordinaria definición
abre un vasto campo,
991
01:34:15,428 --> 01:34:17,804
permitiendo que el mundo sea abrazado.
992
01:34:19,352 --> 01:34:22,659
El propio Lumière filma la inauguración
del Pabellón de la Torre del Agua.
993
01:34:22,713 --> 01:34:26,121
Este tiro, este monumento,
esta procesión de gente
994
01:34:26,174 --> 01:34:29,083
ya anticipa la ambición visual
995
01:34:29,214 --> 01:34:31,829
pronto será abrazado por Griffith
y Gance,
996
01:34:31,882 --> 01:34:34,788
Eisenstein, Fritz Lang y Murnau.
997
01:34:35,525 --> 01:34:40,175
Este proceso de 75 mm planteó importantes
Problemas técnicos para Louis Lumière.
998
01:34:40,394 --> 01:34:43,660
No pudo resistirse a exhibirlo,
y disparando con él,
999
01:34:43,714 --> 01:34:46,065
pero nunca logró proyectarlo.
1000
01:34:46,264 --> 01:34:49,037
Simplemente no podemos resistirnos
mostrándotelo,
1001
01:34:49,206 --> 01:34:53,227
porque en 2025,
La tecnología digital lo hace posible.
1002
01:34:54,016 --> 01:34:55,563
Estas películas existen una vez más.
1003
01:34:55,616 --> 01:34:58,692
Hay unos diez de ellos.
Aquí hay un segundo.
1004
01:34:59,043 --> 01:35:02,952
La idea original sigue siendo:
escribiendo con la imagen en movimiento,
1005
01:35:03,033 --> 01:35:07,550
creando movimiento dentro del movimiento
filmando un escenario inusual.
1006
01:35:07,842 --> 01:35:08,945
Para 1900,
1007
01:35:08,998 --> 01:35:12,022
sus sucesores—Méliès, Gaumont, Pathé—
había llegado.
1008
01:35:12,075 --> 01:35:13,824
Lumière sabe que el cine
1009
01:35:13,955 --> 01:35:16,369
se dirige hacia un futuro
que ya no le pertenece,
1010
01:35:16,422 --> 01:35:18,939
como una pasarela móvil que no tiene fin.
1011
01:35:18,992 --> 01:35:24,217
Este panorama, tomado desde una
plataforma móvil de sorprendente modernidad,
1012
01:35:24,355 --> 01:35:27,065
Es probablemente el último disparo de Louis Lumière.
1013
01:35:37,570 --> 01:35:42,509
"LA MUERTE DEJARÁ DE SER ABSOLUTA"
1014
01:35:58,530 --> 01:36:01,855
El último disparo de Lumière no es una despedida
al cine,
1015
01:36:01,908 --> 01:36:06,921
para el 30 de diciembre de 1895,
dos días después de la proyección inaugural,
1016
01:36:07,027 --> 01:36:08,980
el primer crítico escribió:
1017
01:36:09,729 --> 01:36:12,279
"Cuando estos dispositivos
se ponen a disposición del público,
1018
01:36:12,332 --> 01:36:15,438
cuando todos pueden fotografiar
aquellos queridos para ellos,
1019
01:36:15,491 --> 01:36:19,315
sus movimientos, sus acciones,
sus gestos familiares,
1020
01:36:19,421 --> 01:36:23,945
con palabras suspendidas en sus labios,
la muerte dejará de ser absoluta."
1021
01:36:38,295 --> 01:36:42,942
Con Lumière, el cinematógrafo
se inventaría y reinventaría,
1022
01:36:42,995 --> 01:36:46,196
explorando sin cesar su propio territorio,
1023
01:36:46,351 --> 01:36:51,282
como para mostrar a los futuros cineastas
que nunca deben dejar de enriquecerlo.
1024
01:36:52,388 --> 01:36:56,200
En 2025, ya no experimentaremos
estas escenas como lo hacía la gente alguna vez.
1025
01:36:56,253 --> 01:36:58,584
El cine ha cambiado.
Todo ha cambiado.
1026
01:36:58,638 --> 01:37:02,897
Pero no las películas de Lumière, que no
pertenecen a cualquier arte llamado primitivo.
1027
01:37:02,950 --> 01:37:05,477
Son a la vez clásicos y modernos.
1028
01:37:05,530 --> 01:37:09,882
Y hoy, como cine una vez más
encuentra su lugar en el mundo de las imágenes,
1029
01:37:09,935 --> 01:37:12,899
El legado Lumière
adquiere renovada importancia.
1030
01:37:12,952 --> 01:37:17,834
Por su propia naturaleza y dignidad,
El cine es un arte ético.
1031
01:37:17,990 --> 01:37:22,018
También servirá como un llamado a la calma,
un instrumento de paz.
1032
01:37:40,515 --> 01:37:42,679
Lumière es un acto de autor.
1033
01:37:42,807 --> 01:37:45,244
Buscar, dudar, maravillarse.
1034
01:37:45,493 --> 01:37:46,838
Un acto de autor.
1035
01:37:47,228 --> 01:37:50,080
Siempre hay movimiento,
aunque a veces sea invisible,
1036
01:37:50,133 --> 01:37:53,425
hasta el punto de que, como aquí,
adquiere ligereza,
1037
01:37:53,478 --> 01:37:56,358
obligando al ojo a esperar,
entonces entiende.
1038
01:37:56,603 --> 01:37:58,258
La posición del espectador.
1039
01:37:58,312 --> 01:38:00,781
da significado
a lo que se está contemplando.
1040
01:38:00,834 --> 01:38:04,603
Lumière y el cine pertenecen definitivamente
a la pantalla grande,
1041
01:38:04,656 --> 01:38:09,042
el único medio capaz de conferir la
poder y claridad de visión necesarios.
1042
01:38:29,101 --> 01:38:33,339
Thomas Edison y los otros inventores
Piense en términos de formato.
1043
01:38:33,392 --> 01:38:36,845
Lumière, en cambio, descubre
no sólo una forma, sino más que eso,
1044
01:38:36,898 --> 01:38:40,219
un lenguaje poético
y una práctica social compartida.
1045
01:38:40,496 --> 01:38:46,135
Más allá de su leyenda, el gesto Lumière
es a la vez un comienzo y una culminación.
1046
01:38:46,996 --> 01:38:49,616
Poniéndolo en contra de Méliès
es engañoso.
1047
01:38:49,669 --> 01:38:52,105
Méliès reinventa el mundo
a través de la ilusión,
1048
01:38:52,158 --> 01:38:54,308
Lumière captura la realidad tal como es.
1049
01:38:54,362 --> 01:38:58,324
Uno presagia a Fellini,
el otro anticipa a Rossellini.
1050
01:38:58,421 --> 01:39:02,763
El primero lleva a Hollywood,
el segundo a la Nueva Ola francesa.
1051
01:39:02,816 --> 01:39:05,883
Lumière muestra a sus espectadores
sus propias vidas,
1052
01:39:05,989 --> 01:39:10,074
y envía a sus operadores
filmar vidas diferentes a las suyas.
1053
01:39:10,270 --> 01:39:13,265
En última instancia,
eso es todo lo que el cine ha hecho alguna vez.
1054
01:39:13,432 --> 01:39:16,620
Me dice quien soy,
y quiénes son los demás.
1055
01:39:22,258 --> 01:39:24,556
Es hora de volver a mirar a Lumière.
1056
01:39:24,609 --> 01:39:26,273
Para ver estas escenas cinematográficas
1057
01:39:26,326 --> 01:39:30,851
es limpiar nuestros ojos de todo
eso los ha moldeado hasta ahora,
1058
01:39:31,032 --> 01:39:34,194
para volver a la fuente,
a la intención original
1059
01:39:34,247 --> 01:39:38,356
de este lenguaje inventado,
definido por su forma de 50 segundos.
1060
01:39:46,762 --> 01:39:49,129
El cine dominó el siglo XX.
1061
01:39:49,189 --> 01:39:53,648
¿Qué será de las películas, los teatros,
y espectadores por su segundo centenario?
1062
01:39:54,091 --> 01:39:56,898
Para celebrar su memoria
significa cuidarlo.
1063
01:39:56,951 --> 01:40:00,384
Para salvaguardar su futuro
es cuidarnos a nosotros mismos.
1064
01:40:15,068 --> 01:40:17,459
UNA PELÍCULA COMPUESTA POR 120 ESCENAS
1065
01:40:17,513 --> 01:40:19,660
RODADO ENTRE 1895 Y 1905
1066
01:40:19,714 --> 01:40:22,424
POR LOUIS LUMIÈRE Y SUS OPERADORES
1067
01:40:44,415 --> 01:40:49,245
{\an8}CALLE DE LA PRIMERA PELÍCULA, LYON, FRANCIA
HOY
1068
01:40:49,826 --> 01:40:53,114
{\an8}REMAKE POR FRANCIS FORD COPPOLA
(CON COPPOLA ROMANA)
1069
01:40:53,167 --> 01:40:55,205
{\an8}"SALIDA DE LA FÁBRICA"
1070
01:40:59,405 --> 01:41:04,296
CON MI VIEJA MANIVELA
CÁMARA "PATHÉ 35MM"
1071
01:42:30,499 --> 01:42:34,152
EN MEMORIA DE BERTRAND TAVERNIER